“El Gato Montes” Triumphe im Teatro de la Zarzuela

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Er kam die spanische Oper „El Gato Montes“ auf der Bühne des Teatro de la Zarzuela zurück zum hundertsten seiner Zusammensetzung zu feiern. Und das tat er unter der Leitung von José Carlos Plaza Szene und der Musik von Ramon Tebar, para dar Leben der Musik von Manuel Penella.

Zweifellos ist das wertvollste der Arbeit von Penella eine Musik voller Nuancen und einer dramatischen Ladung, die die Stärke der Charaktere verbessert. Alles sehr Spanisch: Toreros, Wegelagerer, Zigeunersprache, Zauberinnen ... Eine Reihe von Persönlichkeiten, die beschreiben,, zusammen mit Musik, die bekannteste spanische Folklore. Nicht einfach, diese Arbeit zu interpretieren, große Vokal Nachfrage für Sänger. Und es ist nicht leicht, Regisseure.

dieses Mal, Produktion von José Carlos Plaza wurde mit der Choreographie von Cristina Hoyos angereichert, die hat nicht nur die Schritte der Tänzer geschaffen, Er hat auch das Leben Bewegung Sänger gefüllt. Was hat sie alle Darstellung von Eleganz und andalusischen Flamenco Tradition ausgestattet, die Arbeit Penella sickert.

Die Landschaft von José Carlos Plaza, die es in den fehlenden Campoamor Awards ausgezeichnet, Es kann zu streng sein. Außer übertrieben und reichen Elementen, wie ein riesiger barocker Spiegel, das sieht eher wie eine große Grabmälern, mit Stier und Matador enthalten. Oder das große Gesicht eines schmerzlich manchmal besetzt die Spitze der Bühne. Der Rest der dunklen Landschaft komponieren erfolgreich, obwohl schlecht, Francisco Leal und Beleuchtung, hervorragend, Pedro Moreno Kleiderschrank. All dies zu zeigen, die tiefsten, dunkelsten Seite des Arbeits Spanien repräsentiert. Es ist interessant, die Ähnlichkeiten El Gato Montes hat mit der Oper Carmen beachten, Bizet. Das heißt, die Carmen de Calixto Bieito haben wir zustimmen vor kurzem im Royal Theater und diese Wildkatze gesehen mehr als die Dunkelheit ihrer Szenen.

Die Rolle der Solea wird in dieser ersten Besetzung durch die deutsche Sopranistin vertreten Nicola Beller Carbone. Sund notieren Sie sich die Mühe einer Flamenco Solea bieten, mit Hilfe von Cristina Hoyos, aber sein Charakter nicht durch schlechte Diktion. Fast unmöglich zu verstehen, was er sagt, trotz in Spanien aufgewachsen. Aber seine Leistung war sehr lobenswert.

Baritone El Gato Montes Juan Jesus Rodriguez Er hatte alle Attribute der andalusischen bandolero. Eine mutige und in der Lage zu töten und in die Berge für die Frau zu nehmen, die man liebt. Alles, was es mit einem interessanten Punkt des Adels geschmückt, die dem Charakter einen besonderen Reiz gab. Seine runde Stimme, leistungsfähige und warme Kleidung beendet Charakter.

Rafael Ruiz, „Die Macareno“, Sie wurde von einem Experten für diese Rolle gespielt, Andeka Gorrotxategi. Baskische Tenor, Dekorieren fast alle Register mit einem schönen Metall, Er bewältigte mit Leichtigkeit und Robustheit akuter und zentralen Zonen eines etwas statischen Macareno auf der Bühne.

Comprimarios Box war in großer Höhe. Desatacar Ausnahme Miguel Sola, in der Rolle des Pater Anton, sowohl stimmlich als, vor allem, in dem interpretierenden Teil. einwandfrei auch, in der Rolle der Frasquita, Itxaro Mentxaka und Gerardo Bullón, wie Beton. Sie sind immer ein Garant für jede Produktion, die Adresse.

Markieren Sie die Leistung des Chores. Nicht nur für sein Handwerk, Ich wusste, bietet auch Momente von großer Lyrik und Schönheit wurde von der Öffentlichkeit weithin gelobt.

Ganz oben auf der Gemeinschaft von Madrid Orchester Manuel Tebar, der wusste, wie man die beste Version eines begrenzten Orchester liefern. Es gelang ihm, die gewünschte Atmosphäre des Komponisten neu zu erstellen und gab eine helle Version seiner bekannten Fragmente, als pasodoble der zweite Akt.

Eine geliebte spanische Oper von einem Publikum, das das Teatro de la Zarzuela in dieser neuen und spannenden Phase füllt.

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