Regel. Ein Jahrhundert Warte

Angela Meade als Norma

Nicht verwunderlich, dass Regel, was sie sagen, ist das Meisterwerk von bellcantismo, und einer der Repertoireopern, sie getroffen hat, 102 Jahre am Teatro Real in Madrid vertreten zu sein.

Bellini, Brücke zwischen Klassik und Romantik, Es dauerte die Neugier der alltäglichen Emotionen zu einer zaghaften Gesellschaft vom Katholizismus. Eine wahre Revolution der romantischen Gefühle wusste, dass er Einfluss anderer Komponisten. Chopin Bellini geerbt die Flexibilität, das Tempo und Harmonie zu adressieren. Verdi Bellini bewegt, um die Revolution von der privaten in den öffentlichen, die politischen Konnotationen mit kollektiven Emotionen zu schaffen. Wagner, einer der von Bellini beeinflusst Komponisten, er sogar eine neue Version der Arie der zweiten Szene komponieren Oroveso.

Warum ist es nicht Bellini einer meiner Lieblingskomponisten? Wegen der Geschmack ...

Norma ist sicherlich eine großartige Arbeit. Es ist voll von kleinen Details, diejenigen, die in der Regel in der Teufel lebt, aber hier verstecken sie die Zartheit einiger extrem langsam Tempi, die die romantische Philosophie der Arbeit und voller Komplexität der Arbeit des Sängers verfolgen, eine langsame Freisetzung gezwungen. Dilated Melodien, die eine gut funktioniert fiato erfordern, wie es in einem der Arien belegt, die ein "Hit" aus der Oper ist, die lang erwartete von der Öffentlichkeit "Casta Diva", und fasst den Wert der romantischen Zeit.

Eine Zeit, die Wagner im Sinn hatte, zu Tristan und Isolde erstellen. Eine Isolde, dass, als Standard-, Es detoniert sich auf eine große und steigende Melodie.

Aber kommen auf die Erde. Genauer gesagt Darstellung 21 Oktober. Dies ist eine Koproduktion mit dem Teatro Real Palua Les Arts in Valencia, die bereits uraufgeführt es letzte Saison, y ABAO.

Die Landschaft Davide Livermore Es hat klare filmischen Einflüsse. Durch Game of Thrones oder King Arthur, produziert eine traumhafte und fantastische Atmosphäre, die einen überwältigenden Baum verfügt über. Es nimmt viel von der Bühne, dreht sich und bewegt sich als totemic Element und Orakel, wo alles passiert, und alles ist erfüllt. Die Absicht ist es, eine klaustrophobische Atmosphäre zu schaffen, wie die Geschichte selbst. Und es tut.

Die Szenen werden mit Projektionen abgeschlossen D-Wok. dass vorab, als Orakel, die Zukunft, die die Protagonisten erwartet.

Die energetische Leitung von Maestro Roberto Abbado die Ouvertüre begann mit einem Überschuss Volumen. Auf der Bühne die Tänzer kamen und gingen, Chor, szenischen Elementen und Projektionen inmitten einer scheinbaren bafflement. Als es schien, hatte das Chaos über die Darstellung genommen, Er erschien auf der Szene, an der Spitze des Baumes, Angela Meade Singen "Casta diva " und, plötzlich, geherrscht Frieden und Harmonie, alles wird aufgesetzt und erst dann begann Norma.

Bevor er machte seine Erscheinung Meade, und ein Teil der anfänglichen Verwirrung, Roberto Aronica hatte seine Darstellung begonnen Oroveso. In holzig und schrille Stimme fehlt Tiefe und ernsten Charakter. Er verbesserte sich im zweiten Akt und legte mehr Absicht und Nuance ihre Arien. Seine Interpretation war kalt und Leidenschaftslosigkeit.

Simon Orfila Er komponierte eine Oroveso mit guter Bühnenpräsenz, aber seine Stimme, obwohl gut kling, nicht den dunklen Tönen, die seinen Charakter ausgestattet haben, die Verpackung erfordert.

Angela Meade nicht nur kam es zu bringen, um, Es war der Schlüssel, um das Aussehen des Belcanto. kraftvolle Stimme und saubere Emissionen, allerdings mit deutlichen Mängel interpretative, rauf und runter die vielen Schritte des Protagonisten Baum nicht gestoppt, während Singen. etwas Sinnvolles.

Römer Veronica Simeoni, als Adalgisa, Er war richtig. Am besten im Duett mit Norma zweiten Akt, für die schien es gewesen war, Speichern.
während Barcelona María Miró als Clotilde. Es ging nicht unbemerkt.

Norma wartet so lange und hat sich mit einem grundlegenden Mangel kommen, Leidenschaft. Es wird warten müssen,. Aber anders als noch 100 Jahre.

NORMA
Vincenzo Bellini (1801-1835)
llirica Tragödie in zwei Akten
Libreto von Felice Romani, basierend auf der Arbeit
Regel, oder Kindestötung (1831) Alexandre Übermittelt
Uraufführung im Teatro alla Scala in Mailand 26 Dezember 1831
Uraufgeführt am Teatro Real 13 November 1851
Neue Produktion des Royal Theatre in Koproduktion mit
Palau de les Arts in Valencia und ABAO
D. Musical: Roberto Abbado
D. Szene: Davide Livermore
Szenografie: Wind Forma (Florian Boje)
Beleuchtung: Antonio Castro
Video: D-Wok
D. Chor: Andrés Máspero
Besetzung: Roberto Aronica, Simon Orfila, Angela Meade,
Verónica Simeoni, María Miró und Antonio Lozano
Chor und Orchester des Teatro Real Halter
Teatro Real in Madrid 21 Oktober 2016

Text: Paloma Sanz
Bilder: Javier del Real

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