Gidon Kremer erreicht Exzellenz in der Kirchenmusikwoche in Cuenca

Gidon Kremer

Religiöse Music Week in Cuenca bereits erreicht seine 58 Ausgabe. Mehr als genug für die Konsolidierung einer Festspielzeit. jedoch, weder Begeisterung noch die Umwelt kann ein paar Jahren atmen vor, Trotz der herausragenden Leistungen der einige der Künstler, die in dieser Ausgabe hier waren. Es ist der Fall der lettischen Geigerin, Gidon Kremer und der Kremerata Baltica. Sie haben Werke des Komponisten interpretiert Arvo Pärt, in diesem Jahr Geehrten und konnte aufgrund der schlechten Gesundheit teilnehmen hindert ihn daran, Reisen.

Arvo Pärt und Gidon Kremer haben einige Dinge gemeinsam. Beide wurden in Ländern geboren, die unter der Herrschaft der Sowjetunion, Estland und Lettland, beziehungsweise. Und beide ertragen die Strapazen des Sowjetregimes, wie so viele Kunstschaff.

Pärts frühen Arbeiten wurden von Komponisten wie Prokofjew beeinflusst, Schostakowitsch P. Bartel, und somit ganz in der Nähe Neoklassizismus. Später wurde er interessiert sich für dodecafonismo, folgende, diesmal, sein bewunderte Schönberg. Aber die Arbeit Pärt bekanntesten entspricht seinen späteren Jahren als Komponist. Nach einer tiefen persönlichen Krise, Pärt fühlte die Notwendigkeit, mehr traditionelle europäische Musik zurückzukehren. Er vertiefte sich in alte Musik und Gregorianik. Sein Stil wurde dann definiert. Es war völlig weg von jedem musikalischen Strom bisher erschaffen, aber er bekam seine Kompositionen wurden sehr populär gemacht. Sie verwalten zu Atmosphären zu schaffen, die vollständig erkennbar und eingerahmt in den tieferen und geistigen europäischen Wurzeln.

Am ersten Tag des SMR, Teil zwei Werke interpretiert. Die erste Frates (Brüder), Violine, Streichorchester und percussion, eine der Anpassung seiner Arbeit für seinen Freund Part Gidon Kremer getan. unter der technischen geschrieben, durch Selbstteil hergestellt, Tintinnabuli (eine Glocke), wo die Ressourcennutzung ist minimal, aber die Ergebnisse sind spektakulär Sound. Es wird durch die Verwendung von zwei Arten von Sprach gekennzeichnet, die erste und zweite Tonskala in diatonischen, schrittweise, was dem Spiel ein langsames Tempo, voller Spiritualität, die seine Werke fast alle charakterisiert. Eine Ruhe und Sammlung als vorzüglich nachbildet Kremer. Demonstrieren eine Beherrschung des Instruments, die selten, nein zu sagen, Sie haben die Möglichkeit, zu hören.

Die zweite der Werke, bekannt Tabula rasa, Es ist eine der ersten Kompositionen von Teil nach zu der eher traditionellen Musik Rückkehr.

Der erste Satz, Ludus (Spiel), Er begann mit dem Solo-Violinen-Duo gebildet von Kremer und Tatjana Grindenko führender Interpretation nachhaltig Schweigen der Partitur von Teil zu höheren Ebenen der Perfektion. Der zweite Satz, qualifiziert Schweigen, in dem ein canon die drei Abschnitte, in denen die Saiten geteilt, van evolucionando con ritmos diferentes creando profundidad y textura hasta llegar a la atmósfera de recogimiento, Ruhe und Stille, dass der Komponist wirft. Nur durch das präparierte Klavier-Akkord verändert.

Das letzte Werk bricht mit der sacrum Stil der beiden vorangegangenen und den Gesamtkontext des SMR. Symphonie Nr 2 für Streicher op 30, polnische Komponist Mieczyslaw Weinberg, Sie wurde von der Kremerata Baltica interpretiert. Unison klang nie so sauber String. Die Leistungsqualität dieses musikalischen ensemble, der Hand von Gidon Kremer, meisterlich vom Ermessen seines Genius gerichtet, Er würde die Öffentlichkeit mehr Wissen erfreuen und anspruchsvoll. Es ist aus diesem Grunde nicht verstanden, dass das Teatro Auditorio de Cuenca Hälfte rozase nur seine Kapazität. Eine Situation, die von denen, analysiert werden müssen verantwortlich. Ein Fest wie dieses, bereits etabliert, Sie können sie aber auf einer höheren Qualität der Dolmetscher während der Woche wetten sollte, und in einer Umgebung, Erbe der Menschheit als Cuenca, Es sollte eine stärkere institutionelle Unterstützung hat und beliebt.

Fotografie: Santiago Torralba/SMR

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