Die Zauberflöte, ¡wen! im Theatre Royal

Die Zauberflöte, ¡wen!
Die Zauberflöte
W. EIN. Mozart (1756 – 1791)
Die Zauberflöte
Singspiel in zwei Akten
Libretto von Emanuel Schikaneder
Komische Oper Berlin Produktion
Teatro Real Madrid 17/02/20
D. Musical: Ivor Bolton
D. Szene: Suzanne Andrade, Barrie Kosky
Konzept: 1927 (Suzanne Andrade & Paul Barritt)Barrie Kosky
Bühne und Kostüme: Esther Bialas
Illuminator: Diego Leetz
Dramaturgin: Ulrich Lenz
D. Chor: Andrés Máspero
D. JORCAM Chor: Ana González
Besetzung: Rafal Siwek, Paul Appleby, Rocío Pérez, Olga Peretyatko, Andreas Wolf, Ruth Rosique, Mikeldi Atxalandabaso, Elena Copons, Als Grmma-Alabert, Marie-Luise Dreben, Catalina Pelaez, Celia Martos, Patricia Ginés, Antonio Lozano, Felipe Bou
T er Königlichen Theater hat Kleiderschrank gezogen (so hat in dieser Saison mit seinem L'elissir d'amore) und Die Zauberflöte programmierte so erfolgreich in die Saison geöffnet 2016. Ich muss sagen, dass dieses Mal Erfolg nicht niedriger gewesen. Barrie Kosky und Suzanne Andrade unterzeichnen eine Landschaft, die alle das Publikum in einer der beliebtesten Werke von Mozart begeistert waren die repertorio.Le nur ein paar Monate alt, als er die Zauberflöte uraufgeführt, Besuch einer Kommission, die Sanierung seiner angeschlagenen Wirtschaft helfen könnte. Die am meisten Einfluss auf das kulturelle Leben in Wien, Emanuel Schikaneder, Textdichter, Geschäftsmann, Sänger, Darsteller, Regisseur Komponist und Bühne, Mozart hatte die Zusammensetzung eines Singspiels gefragt, was ist es traditionell durch eine Sittenkomödie verstanden, mit Bauern und beliebten Figuren, in denen Teile mit dem Geschlecht recitadas.El gesungen abwechselnden er sich weiterentwickelt und begann anderen Charakter erstellt einzuzuarbeiten, so edel und Bourgeois, ohne jemals die Costumbrismo und humorada zu verlassen.
Mozart gelungen, das Genre des Singspiel Keying in typischen opera seria Zeichen zu erhöhen und komplexere musikalische Partituren für einige der Rollen entwickeln. Die Zauberflöte Mozart füllt die Partitur und das Libretto für eine Reihe von Schlüsseln und freimaurerischen Referenzen, einlegen sie gehören, sowohl Mozart und Schikaneder, und dass querten Europa aus der Hand von neuen Ideen Illustration. Alle diese Elemente bereichern das beliebteste Genre zu der Zeit in Deutschland und Österreich.

Mit der Hauptachse der Popularität der Arbeit, Barrie Kosky und Suzanne Andrade haben ein Set-Design durch den Film und Animation inspiriert entwickelt. Dies hätte nicht die Zusammenarbeit der Theatergruppe genossen 1927, Sie haben bereits einige Erfahrung in der Arbeit verbindet Animation mit realen Charakteren. Das Ergebnis könnte nicht dramatischer und ansprechend für die Öffentlichkeit. Aber trägt auch einige Risiken, besonders für einige Sänger, die, instinktiv, Sie müssen mit den Vorsprüngen zusammenwirken, dass sie nicht sehen können. Ein weiteres Problem, Filmvorführungen präsentieren kann, ist, dass die Öffentlichkeit mehr Aufmerksamkeit schenken, um das Video, dass die Sänger und die Partitur.

Man kann sagen, dass diese Produktion nicht Landschaft hat, nur ein riesiger Proszenium Bildschirm dient für Sänger, durch kleines gestualizaciones, die den Stummfilm nachahmen, spielen ihre Rolle neben die Bilder projiziert.
Manchmal kann das Volumen der Bilder und ständige Bewegung für die Öffentlichkeit wird überwältigend. Aber die Wahrheit ist, dass neue Technologien und Virtual-Reality-Theater Service, Öffnen Sie eine szenische Möglichkeiten, fast endlos.

Die Zauberflöte ist eine Oper, in der oft mit den Rezitativen, deren Anwesenheit verzichtet so wichtig war, zu der Zeit seiner Zusammensetzung. Diese Produktion ist keine Ausnahme. Sie wurden entfernt, die Oberfläche und das Kind Teil verlassen, Verzicht auf die tiefste und gebildete Philosophie der Arbeit von Mozart geschaffen. Eine Änderung erscheinen zwischen den Szenen typische Anzeichen dafür, dass Stummfilme und gehen kurz erzählt die Geschichte begleitet. Alle sehr gut in der Filmproduktionslinie eingebettet. Dieses Mal werden sie von dem Hammerflügel Ashok Gupta begleitet, Fragmente von Fantasie in C-Moll Mozart Interpretieren.

Die musikalische Leitung hat verantwortlich für den Besitzer des Theaters gewesen, Ivor Bolton. Seine Technik und Korrektur, wenn Regie ist absolut, aber bei dieser Gelegenheit klang das Orchester flach, aus, mit geringer Lautstärke ohne Abschattungen. Es fehlte den Funken, die Mozart begleitet arbeitet an diesem Anlass zu Recht.

Sänger der Box, Ich könnte mehr ausgeglichen wurde, wir müssen seine Bemühungen hervorzuheben, um unter Bedingungen zu singen, die sein müßten. Sie erschienen am häufigsten auf kleinen Plattformen mehrere Meter über dem Boden. Obwohl sie gut gesichert, zur Verfügung und gute Arbeit muss bewertet werden.
Die Pamina Peretyatko Olga war die beste Nacht. Eine sehr gute Linie von Gesang und Phrasierung für eine Stimme mit gutem Volumen und schöner Timbre.

Amerikaner Paul Appleby war ein Tamino unregelmäßig. Es hat einen schönen Timbre, besonders akut, dass kommt auf eine seltsame Weise in Klammern.

Rocio Perez war die Königin der Nacht, sondern nur durch den Austausch von Rollen. Er bestieg seinen Charakter ohne Angst, was es ist etwas,, aber seine Höhen quedaros etwas Strapsen. Besser seine erste Arie. Wie in den drei Angebote dieses Papiers gesehen, gibt es einige Krise Königinnen.

Nun, der Papageno Andreas Wolf. leistungsfähiger und exzellenter Spricht Fraseo, Sein deutsche Hilfe in diesen Fällen.
Ein weiteres der Gewinner war Mikeldi Atxalandabaso, die gespielt eine eindrucksvolle Monostratos von Nosferatum volle Stimmnuancen und interpretativen.

Die Papagena Ruth Rosique war in seinem Punkt, Spaß und funkelnde. Sehr gut auch die drei Damen Elena Compons, Marie-Luise Dreben und Gemma Coma-Alabert, trotz der Unpässlichkeit des letzteren.

Rafal Siwek gute Arbeit geleistet, als Sarastro, Es hat ein gutes zentrales Register, obwohl sein Grab war fast unhörbar. Solvente die Interpretation von Antonio Lozano und Felipe Bou, wie zwei Männer in Rüstung.

Die drei Jungen, die die jungen Sänger der JORCAM Catalina Pelaez spielen, Lucia Seriñán, Celia Martos, Chandra Henderson und Patricia Ginés, Maria Guzman, Sind jene Stimmen, die nie versagen. Obwohl sie fast hing mehrere Meter über dem Boden.

Ein Erfolg in dieser Neuauflage einer magischen Flöte, die immer eine Garantie ist. Fahrkarten, Show und glückliches Publikum. Mission erfüllt.

Text: Paloma Sanz
Bilder: Javier del Real

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