Bomarzo Alptraum

Bomarzo

Etwa zwei Stunden Fahrt nördlich von Rom, Es ist die charmante kleine mittelalterliche Stadt Viterbo, in der Region Latium. Am Stadtrand von Viterbo, Bomarzo en, wenn levanta und Castello Orsini. Die Zugehörigkeit zu der Orsini, einer der ältesten und berühmten Familien im mittelalterlichen Italien. Vicino Orsini, hijo de Giovanni Corrado Orsini y Clarice Anguillara, gelang es, das Herzogtum Jahre nach dem Tod seines Vaters zu erben. in 1550, nach dem Tod seiner Frau, Giulia Farnesio, Herzog Orsini zog sich zurück, um in Bomarzo zu leben, umgeben von Künstlern und Literaten, und war dem Bau des sogenannten Parco dei Mostri oder Sacro Bosco gewidmet, der Garten von Bomarzo. Ein Raum, in dem die rätselhaften und gequälten Skulpturen, die in der üppigen Vegetation versteckt sind, auffallen. Die Oper Bomarzo zeichnet die Wahnvorstellungen dieses extravaganten Herzogs auf, Buckel zu Deformität und von Unsterblichkeit heimgesucht. Seine Träume zeigen das Leben der Lust und Korruption der Adelsfamilien einer der attraktivsten Zeiten der Geschichte, el 500 italienisch.

Dieser Garten der Monster war die Inspiration von Manuel Mújica Láinez für sein literarisches Werk Bomarzo und das Libretto für die gleichnamige Oper, zu dem Alberto Ginastera Musik machte.

Es ist nicht einfach, in diese Produktion einzutreten, ohne die Schlüssel zu haben, die das Lesen der Arbeit liefert. Das erste, was überrascht, ist das Fehlen eines Barockstils in Láinez 'Buch. Dies schafft eine riesige Kluft, die es nicht erlaubt, sich vollständig mit der Geschichte zu verbinden. Dieser Bomarzo von Pierre Audi erscheint von der ersten Szene an nackt vor der Öffentlichkeit. Ein großes Schwarzes Loch dominiert das gesamte Szenario, in dem die verschiedenen Zeitalter des Herzogs von Orsini zwischen Träumen und Albträumen wandern. Während, Jon Rafmans Videos zeigen Skulpturen aus dem Garten der Monster und eine Annäherung an seine Traumwelt.

Die Szenografie übersetzt perfekt den bedrückenden und klaustrophobischen Charakter, unter dem der Protagonist leidet, Aber die literarischen Ornamente, die am besten mit der Zeit in Verbindung stehen, fehlen.. Das Ergebnis ist eindringlich und Ginasteras Punktzahl, Meister darin, die niedrigsten Instinkte durch Musik zu beschreiben, es verstärkt nur diese Sorge. Wenn es darum ging, diesen Effekt zu erzielen, ist voll erreicht.

David Afkhams musikalische Version war brillant. Millimetergenauigkeit für Percussion, die die Partitur ausfüllt. Wie erfolgreich war die Intervention der Vokalbesetzung, sehr angepasst jeder an seinen Charakter. Schade für eine auf Spanisch gesungene Oper, kaum jemand verstand.

Die Choraufführung, befindet sich in der Grube neben einem der JORCAM-Mitglieder, bot einige der Höhepunkte der Leistung. Besonders die junge Patricia Redondo im Lied des Hirtenjungen. Großartige Regie von Andrés Máspero und Ana González.

Dieser Bomarzo ist eher theatralisch als operativ. Dafür müssen wir nur die gute Leistung von John Daszak hervorheben, der Pier Francesco Orsini spielt. Sein Charakter ruht nicht während der gesamten Arbeit und er hat es geschafft, Orsinis wahre Qual durch seine Dramatisierung und seine herzzerreißende Stimme zu vermitteln. Obwohl ich Brite bin, seine Diktion war besser als die einiger Staatsangehöriger.

Der junge Bariton Germán Olvera war ein perfekter Girolamo, leichtfertig und verächtlich. Er hatte kein Problem damit, völlig nackt auf einer Plattform zu singen. Mut fehlt nicht.

Alto Hilary Summers spielte Diana Orsini. Die Besonderheit ihrer Stimme gab der Rolle der Protagonistin als Großmutter viel Charakter. Eine Stimme, die den Lauf der Zeit bemerkt und die dem Charakter sehr angemessen war.

Die Sopranistin Nicola Beller Carbone, als Julia Farnese, er hat seine rolle sehr gut mit einer mehr als angenehmen stimme erfüllt.

Interessant und kraftvoll war auch die Stimme und Interpretation des Baritons Thomas Oliemans als Silvio de Nardi.

Milijana Nicolic ist die Mezzosopranistin, die Pantasiela das Leben gab, eine der längsten Rollen in dem Stück, die er mit Leichtigkeit verteidigte, sowohl in der Stimme als auch in der Interpretation.

Widersprüchliches Gefühl, dass Bomarzo das verlässt, dennoch, Für die Programmierung eines Royal Theatre ist es wichtig, dass in dieser Saison einige historische Schulden durch die Programmierung bestimmter Werke und Autoren beglichen werden.

Text: Paloma Sanz
Bilder: Javier del Real
Video: Teatro Real

BOMARZO
Musik von Alberto Ginastera (1916-1983)
Oper in zwei Akten, Libreto von Manuel Mújica Lainez, basierend auf seinem gleichnamigen Roman
Uraufführung im Lisner Auditorium in Washington D.. C. die 16 Mai 1967
Neue Produktion von Teatro Real, in Koproduktion mit De Nationale Opera de Amsterdam
D. Musical: David Afkham
D. Szene: Pierre Audi
Bühnenbildner und Illuminator: Urs Schönebaum
Kostümbildnerin: Wojciech Dziedzic
Dramaturgin: Klaus Bert Isch
Video-Maker: Jon Rafman
D. Chor: Andrés Máspero
D. Little Singers Chor: Ana González
Besetzung: John Daszak, Germán Olvera, Damián del Castillo, James Creswell, Hilary Summers,
milijana Nikolic, Nicola Beller Carbone, Thomas Oliemans, Albert Casals, Francis Tójar