die Ma Opernhausoder präsentiert heutzutage zwei Funktionen von Carmen, von Bizet. die 29 und 31 Mai. Führung einer außergewöhnlichen Besetzung bestehend aus Aquiles Machado, Isabel Rey, Simon Orfila und Stefano Palatchi, es ist gefunden Nancy Fabiola Herrera. Eine der international anerkanntesten Cármenes.
Diese Besetzung ist nicht das erste Mal, dass sie sich in diesem Theater treffen. Vor sechs Jahren waren sie die Protagonisten eines Rigoletoto. Carmen ist, auch, eine Gelegenheit zur Wiedervereinigung.
Kurz vor der Premiere hatten wir die Gelegenheit, mit der Protagonistin zu sprechen, und dies sind ihre Eindrücke von dem Stück, in dem sie die Hauptrolle spielt.
Klassische Verve: Was fasziniert die Öffentlichkeit so sehr an der Figur von Carmen??
Nancy Fabiola Herrera: Es ist eine Geschichte, die alle Zutaten hat, um zu mögen. Hat Leidenschaft, Humor… Sprechen Sie über etwas so Aktuelles wie menschliche Beziehungen. Sprechen Sie über eine starke Person, von denen, die gegen die etablierten Normen verstoßen. Er ist ein Charakter, der sich gerne bestimmten Regeln widersetzt und sieht, wie andere um ihn herum darauf reagieren..
Vor allem aber, Die persönliche Geschichte zwischen ihr und José zieht viel an. Und natürlich die Tatsache, dass die Musik wunderbar ist, all diese Zutaten und eine gute Geschichte. Es gibt keine andere Option, mögen.
B. C.: Er kommt aus dem gleichen Charakter in einer Reihe von Auftritten in Russland. Wie sehen verschiedene Bürger diese Arbeit??
N.. F. H. H.: Es ist eine universelle Arbeit und die Öffentlichkeit mag. Sowohl in Peking als auch in Russland, Der Charakter ist für sie sehr exotisch. Für uns ist es normal, Wir sind an die ethnische Gruppe der Zigeuner gewöhnt, zum Leben im Süden. Aber außerhalb Spaniens hat es einen exotischen Geschmack. Es wird anders wahrgenommen. Aber Musik ist so universell, dass sie von der ganzen Öffentlichkeit gemocht wird, in der sie vertreten ist.
Eine andere Sache ist der szenische Vorschlag. Es gibt Szenografien, die in Bezug auf den Ort etwas weit von der Geschichte entfernt sind. Wie gehts, Das ist im Süden von Spanien. Die Produktionen, die mich in Russland berührt haben, Der letzte war in Sotschi und der vorherige im Bolschoi in Moskau, Es waren zwei Produktionen, die ziemlich weit von dem entfernt waren, was das Konzept und die Geschichte selbst sind. Sie gaben ihm eine andere Vision. Für meinen Geschmack, nicht immer richtig. Manchmal wollen sie etwas anderes vorschlagen, aber es funktioniert nicht immer zugunsten der Geschichte. Es hängt immer von der Vision ab, die Sie ihm geben möchten.
B. C.: In diesen Momenten gewisser Verwirrung über den Vorschlag, Wie geht's?
N.. F. H. H.: Es gibt Fälle, in denen es nicht einfach ist, den Charakter anzupassen. Sie versuchen immer, die Essenz nicht zu verlieren, wenn Sie der Hauptidee nicht nahe kommen, sowohl der Librettist als auch der Komponist. Aber Sie versuchen immer, das Konzept beizubehalten. Ich versuche es immer mit dem Regisseur, nach dem vorschlag machst du mich, in der Lage sein, einige Dinge zu verhandeln. Dass auch ich dem Charakter glauben und ihn glaubwürdig machen kann. zum Beispiel, im Bolschoi-Theater, Der Vorschlag betraf den Frauenhandel und den Frauenhandel, und Carmen war frauenfeindlich. Es war ein sehr dichter Vorschlag und auch ein bisschen verrückt. Sie sind Konzepte.
B. C.: Und wie ist die Carmen, die Maó bringt?
N.. F. H. H.: Es ist eine Produktion, die ich sehr mag. Ich habe es vor einigen Jahren in Jerez de la Frontera uraufgeführt und ich habe es mehrmals vertreten. Es ist ein sehr schöner Vorschlag ästhetisch, Sehr schön, mit einem schönen Kleiderschrank. Und es bewegt sich weg von den Themen des Südens, ohne die Essenz zu verlieren, wie die Bilder von Julio Romero de Torres. Es präsentiert ein Andalusien aus den Übertreibungen. Eher wie ein intimes Andalusien, mit einer sehr sorgfältigen Ästhetik und konzentriert auf das Drama der Charaktere. Es ist eine Produktion, die sehr gut funktioniert.
B. C.: Sein Wissen über den Charakter ist sehr breit. Die Rolle vorbereiten, Haben andere Carmenes als Referenzen gedient?
N.. F. H. H.: Sie haben immer eine Referenz, entweder auf der Vokalebene oder auf der Bühnenebene. In der Stimme habe ich bemerkt Regina Resnik die Conchita Supervia. Ich hörte gerne alten Sängern zu, um zu sehen, wie man die Figur damals sang, weil sich Geschmack und Wege ändern.
Als Referenz für mich war es damals auch sehr wichtig zu sehen Teresa Berganza und sein Vorschlag dieses Charakters. EIN Dennis Gray, das hat einen sehr persönlichen Stempel. Es ist sehr interessant, die verschiedenen Vorschläge zu sehen, um meine eigene Vision des Charakters selbst zu kreieren.
B. C.: Abgesehen von Carmen, In welcher anderen Rolle fühlen Sie sich wohl??
N.. F. H. H.: Es gibt viele andere Rollen, die ich liebe. Ich versuche Rollen zu wählen, die ich gut verteidigen kann und die eine Geschichte haben, die mir gefällt. Dalila ist eine andere der Figuren, die ich verehre. Ich hatte das Glück, es Anfang des Jahres in Oviedo auf die Bühne zu bringen, und ich liebe es. Ich mag auch die Romeo von Capulets und Montecchi, von Bellini, Er ist einer meiner Lieblingscharaktere. die Adalgisa von Regel. die Isabel von Der Italiener in Algier, Sehr schön, weil ich auch Comicfiguren mag. In dramatischen Rollen mag ich introvertierte Frauen Charlotte von Verther. In diesem Sinne bin ich eine sehr neugierige Person, sowohl auf musikalischer als auch auf interpretativer Ebene und ich mag es, sehr unterschiedliche Charaktere zu machen. Favoriten habe ich mehrere, aber diejenigen, die mein Herz sehr berühren, Delilah und Romeo.
B. C.: Wir haben einige sehr harte Jahre für die Kultur im Allgemeinen und die Oper im Besonderen verbracht. Stimmt es, dass Sie eine gewisse Erleichterung bemerken??
N.. F. H. H.: In den letzten Jahren, In Spanien hörten einige Dinge auf und andere gingen weiter. In einigen Theatern wurden große Anstrengungen unternommen, um durch dick und dünn weiterzumachen, und einige Jahreszeiten sind geblieben. Andere waren nicht möglich. Villamarta de Jerez oder Malaga, wer hatte stabile Jahreszeiten, sie mussten unterbrochen werden. Aber wenn es stimmt, dass, nach und nach, etwas beginnt sich zu bewegen. Immer bei Krisen und Schnitten leidet die Kultur am meisten, Unglücklicherweise. Aber es liegt in der Verantwortung aller und der Regierungen, nicht zuzulassen, dass dies der schwache Teil ist. Wir alle müssen mit Kreativität Vorschläge machen, damit die Budgets nicht in die Höhe schnellen, unabhängig davon, ob es Subventionen gibt oder nicht. In Spanien fehlt vielleicht ein Patronatsgesetz, das in anderen Ländern sehr gut funktioniert. Dies wäre gut, um nicht nur auf offizielle Hilfe angewiesen zu sein.