Die regierenden Statuten der Geist und die Funktionsweise der Teatro de la Zarzuela sie machen es deutlich: das Kolosseum errichtet in 1856 sollte, ohne Vorwand, sichern und das spanische Lyrik Genre verbreiten. Und so wirkt es Saison für Saison, sie sind es also schon 16 Titel vor dem Vergessen gerettet.
Genau die 2022/23, das, was uns jetzt beschäftigt, öffnet mit Premiere einer spanischen Oper – lyrische Tragikomödie in vier Akten, wenn wir uns an das Diktat des Autors selbst halten – dessen Uraufführung hätte schon früher stattfinden sollen 120 Jahre alt, nichts weniger. Wir reden über „La Celestina“ von Felipe Pedrell, reifes Werk des katalanischen Komponisten, der effektiv klingelt in ein paar Tagen zum ersten Mal denn obwohl geplant war, es im Jahr 2016 im Liceo zu uraufführen 1902 (und später in anderen Theatern, einschließlich der Zarzuela), nie das Licht gesehen.
Das einzige, was bisher zu hören war (und seitdem hat es geregnet) Es gab ein paar Szenen, die Pau Casals enthalten in einem Konzert in 1921 den Komponisten zu ehren. sogar so, Es ist ein Arbeit von großer Bedeutung, die zeitgenössische Komponisten und besonders später beeinflusste, in dem Pedrell seine einfängt nationale Opernidee.
In "Die Celestine", das hat Libretto vom Musiker selbst nach der Tragikomödie von „Calisto und Melibea“ von Fernando de Rojas, sein enormer Respekt vor dem Originalwerk des 15. Jahrhunderts ist offensichtlich.
für alles gesagt, am Freitag, 9 (20H00) und Sonntag 11 September (18H00) Es werden historische und aufregende Tage für unsere Lyrik, da die Noten von 'La Celestina' endlich ankommen werden, mit zwölf Jahrzehnte zu spät, ins Ohr und ins Herz der Öffentlichkeit. Der Wert dieser Premiere in Konzertversion es ist noch größer, da neben der Behebung eines historischen Missstandes, wird zum Gedenken an den 100. Todestag von Felipe Pedrell dienen dass die Vergangenheit erfüllt war 19 August. Und der Anlass hat es mehr als verdient, Radio Clásica von Radio Nacional de España wird es am selben Sonntag ausstrahlen 11 um 20.00 Uhr (Spanisch CET).
Die beiden Konzerte, die jetzt der Arbeit gerecht werden, Sie werden durch geführt werden Guillermo García Calvo, Musikdirektor des Teatro de la Zarzuela, wer an der Spitze des Titelorchesters davon, die BUDGET, und seine Titelchor Regie Antonio Fauro, muss sich a stellen atemberaubend anspruchsvolle Partitur.
Es wird auch eine gute Gelegenheit sein, die Solostimmen von zu genießen eine Besetzung, die die ganz speziellen Anforderungen, die Pedrells Arbeit stellt, großzügig abdeckt, umfassend Maite Beaumont (Celestine), Schauen Sie Urbieta-Vega (melibea), Andeka Gorrotxategi (Calisto), Juan Jesus Rodriguez (Sempronio), Simon Orfila (Parmen), Sofia Esparza (Lucrecia), Lucia Tavira (Elicia), Gemma Coma-Alabert (Areusa), Javier Castaneda (Ich werde plädieren), War Meer (Tristan) und Isaac Galan (Imitator).
eine Kult-Oper
Das Teatro de la Zarzuela betritt erneut das Beste aus der Operngeschichte unseres Landes. "Die Celestine", wie der Lehrer der Musikwissenschaftler betont Emilio Casares, Es war ein Kult Oper. „Es bildete – nach den Worten des Forschers – a eine Art Mythos für diese goldene Generation von so bedeutungsvollen Namen, alle Pedrell-Studenten, als Enrique Granados, Isaac Albeniz, Amadeo Vives, Enrique Morera, Manuel de Falla, Juan Manén, Adolf Salazar die Roberto Gerhard". Da ist nichts.
Dieses emblematische Werk, nie veröffentlicht, es war trotzdem bekannt durch seine Klavierausgabe von 1903 und bewundert seitdem. Lediglich Pablo Casals meldete sich zu Wort 1921 diese beiden Zahlen, über die wir gesprochen haben, und dass sie dienten einem guten Freund bei einem Konzert Tribut zollen.
Casares behauptet, dass „dies Akt der kulturellen Intelligenz des Teatro de la Zarzuela" (die Programmierung von Pedrells Arbeit) wird durch alle oben genannten Bedeutungen geladen, “und erinnert uns wieder einmal an die Drama, Opernkomponist in Spanien zu sein". wir werden beobachten, 120 Jahre nach seiner Gründung, zur Uraufführung einer Operin der Geschichte versunken, Kult, würden wir heute sagen, und ohne Zweifel, die reifste aller Pedrellian-Produktionen, dass, sicher, Manuel de Falla – großer Bewunderer des Musikers aus Tortosa – versuchte sich an der Uraufführung 1914 im selben Teatro de la Zarzuela, vor der Ablehnung des Königlichen Theaters“, erklärt der Professor.
Über den objektiven Wert von „La Celestina“ hinaus, mit dieser Tat ein echtes Kulturverbrechen wird repariert", sagt der Gelehrte, der seine Argumentation mit dem Gewicht stützt, das das Werk zu Beginn des 20. Jahrhunderts hatte. Und an dieser Stelle, es ist auch fair, die hervorzuheben aufwendige moderne Ausgabe der 750 Originalmanuskriptseiten, Aufgeführt von der jungen Musikwissenschaftlerin David Ferreira, ohne die dieses Abenteuer in keiner Weise möglich gewesen wäre.
Felipe Pedrell (1841-1922) ist eine der Schlüsselfiguren unserer Musikgeschichte. Komponist, Historiker, Musikwissenschaftler, Kritiker und Volkskundler, Casares enthüllt, dass „es war einer der größten Ideologen unserer Musikgeschichte".
jetzt, nach 120 Jahre zu einem ungerechten und ungerechtfertigten Schweigen verurteilt, wir haben die Gelegenheit, „La Celestina“ zum ersten Mal zu genießen. Wir vertreten daher all jene Generationen, denen es vorenthalten wurde. Ein Geschenk und eine Verantwortung. Wir haben sicherlich Glück; auch und besonders Meister Pedrell.