Celestina de Pedrell im Teatro de la Zarzuela

La Celestina

die Teatro de la Zarzuela hat unter seinen Hauptfunktionen die Verbreitung des spanischen lyrischen Erbes. Vor allem diejenige, die aus verschiedenen Gründen in Vergessenheit gerät. Dies ist der Fall bei Felipe Pedrell (1841-1922), deren Werk und Gestalt dringend Aufmerksamkeit und Verbreitung bedurften. Pedrell ist einer jener spanischen Opernkomponisten, die mit ihren Kompositionen weder Glück noch Anerkennung hatten. Die Oper war damals nicht gerade ein Genre, das in Spanien verstanden oder geschätzt wurde. Er selbst beklagte mehrfach die geringe Wirkung seiner Werke. Seine Bedeutung für die spanische Musik war jedoch unbestritten.. Musikwissenschaftler und renommierter Lehrer, er hatte unter seinen Schülern Isaac Albéniz, Enrique Granados, Christoph Taltabull, Peter Weiß, José Maria Peris Polo, Joaquín Turina oder Manuel de Falla.

Bei seinen Versuchen, eine europäische Oper zu komponieren, im reinsten Wagner-Stil, wählte als Referenz für das Libretto das Werk von Fernando de Rojas La Celestina und komponierte eine gleichnamige Oper. Darin erschienen sie, außer Wagner, Französische und spanische Einflüsse, insbesondere das antike Repertoire und das Oratorium.

In der Musik von La Celestina sieht man die Hand des gelehrten Musikwissenschaftlers, Die Musikalität und Kohärenz einer Partitur, die eher darauf ausgelegt ist, das breite Publikum zu erfreuen, im Hintergrund zu lassen.

Vielleicht ist dies einer der Gründe, warum dieses Werk nie veröffentlicht wurde.. Es ist jetzt die Hingabe und das Engagement des Teatro de la Zarzuela, erlauben die absolute Uraufführung dieses Werkes in Konzertfassung.

Die Partitur von La Celestina ist manchmal teuflisch, besonders der, der für eine seiner Hauptfiguren geschrieben wurde. In der Besetzung, die an dieser Premiere im Teatro de la Zarzuela mitgewirkt hat, sticht Melibea hervor Schauen Sie Urbieta-Vega, mit homogenem Timbre und großer Schönheit. Es hatte Momente von großer Musikalität und gut dramatisiert, wie das Ende von Melibea vor ihrem Tod.

La Celestina wurde von durchgeführt Maite Beaumont, der Ketevan Kemoklidze ersetzte, der seine Teilnahme abgesagt hatte. Es ist ein Verdienst, dass er sich in nur wenigen Wochen auf eine unbekannte und anspruchsvolle Rolle vorbereitet hat. In einigen Momenten des ersten Akts war seine Stimme vor der Lautstärke des Orchesters und der übrigen Besetzung im Hintergrund..

Derjenige, der die meisten Schwierigkeiten durchmachte, war der baskische Tenor Andeka Gorrotxategui mit seiner Figur Calixto. Es ist nicht das erste Mal, dass Sie bei diesem Szenario Probleme haben. Seine Gesangstechnik, etwas angestrengt und angespannt, zusammen mit einem sehr anspruchsvollen Score und mit kontinuierlichen Sprüngen in die Höhe, führte dazu, dass er zeitweise schweigen musste und seine Partitur nicht beenden konnte. Wir hoffen, dass diese Schwierigkeiten bald behoben werden und wir uns an einem der schönsten Klangfarben seiner Saite erfreuen können..

Bariton Juan Jesus Rodriguez, immer lösend und sicher, bei dieser Gelegenheit bot er eine solide Interpretation von Sempronio, Calixtos Diener. Es hat ein großes Volumen, ein warmes baritonales Timbre und eine nuancierte, akzentuierte Phrasierung.

Simon Orfila verlieh seiner Figur als Parmeno eine große stimmliche Präsenz. Sehr erfolgreich im Charakter der Rolle, die er spielte, weniger raffiniert als der Rest, und zeigt die Rundheit seiner Stimme.

Lucia Tavira und Gemma Coma-Alabert Sie spielten eine herausragende Rolle bei seiner Intervention zur Ermordung von La Celestina, sehr fesselndes Schauspiel. Sehr gutes Niveau zeigt Ihnen auch Isaac Galan, War Meer und Javier Castaneda, in seinen kurzen, aber wichtigen Reden.

Sofia Esparza, als Melibeas Magd, hatte eine herausragende Rolle, besonders im Duett mit seiner Frau, wo er den guten Geschmack seines Gesangs und seiner Phrasierung demonstrierte.

der Chor, dessen Rolle die wichtigste ist, war besonders begeistert. Mit der Teilnahme einiger seiner Mitglieder an kleinen Interventionen.

die Arbeit von Guillermo García Calvo an der Spitze des Teatro de la Zarzuela Titular Orchestra gewinnt immer mehr an Bedeutung. Er schätzte Musikalität und, manchmal, außergewöhnliche Orchestrierung einer Partitur, die wir endlich entdeckt haben.

Fotografie: Elena del Real