Luisa Miller Chronik, in Verdi, im Theatre Royal

Luisa Miller

Zwei Vorstellungen hatten die geplant Teatro Real von Luisa Miller verdiana. Eine Arbeit als ungerecht Moll im Repertoire. Vielleicht, weil seine Zusammensetzung, vor der Trilogie von Rigoletto, Il trovatore und La traviata sie stellten sie in den Hintergrund. Verdi diesmal hat der Librettist Friedrich von Schiller der Liebe und dem sozialen Drama des Originalwerks mehr Bedeutung beimessen, Kabale und liebe (Kabale und Liebe). Was der Autor selbst "bürgerliche Tragödie" nennen wird. Diese neuen argumentativen „Motive“ könnten durchaus gerechtfertigt sein, um die Aktion der Zensur zu vermeiden. Sehr aktiv in jenen Momenten des europäischen revolutionären Umbruchs in 1848.

Dies war eine Konzertversion. Aber man kann nicht sagen, dass es nicht inszeniert wurde. Immer mehr Opern im Konzert sind, Verzicht auf die immer unbequemen Notenständer, werden von den Sängern halb inszeniert, Schaffung einer lyrischen Atmosphäre, die einer Opernnacht mit all ihren Waffen näher kommt.

An der Spitze der Richtung stand der Amerikaner James Conlon. Ein wahrer Liebhaber von Luisa Miller. Bis zu dem Punkt, seine Tochter Luisa anzurufen und damit die väterliche kindliche Beziehung der Protagonisten hervorzurufen. Sein Wissen über die Arbeit ist total, er konsultierte kaum die Partitur, zu der er einen lebhaften Rhythmus voller Spannung aus der Ouvertüre druckte. Besonders in den Endungen. Er holte aus dem Orchester einen rein verdianischen Klang heraus, hauptsächlich aus den Saiten. der Chor, in seiner üblichen Linie, großartig!.

Am Rande der Musik, Ohne Zweifel waren die Stimmen die Protagonisten der Nacht. Leo Nucci, der die dramatischen Rollen des verdianischen Vaters stickt, behält außergewöhnliche stimmliche Qualitäten bei 74 Jahre alt. Die Kurzatmigkeit manchmal und Ihre Reservierungen, in anderen, in der Lage sein, das Finale zu übernehmen, werden durch eine Fähigkeit zur Dramatisierung kompensiert, die nur die Erfahrung bietet.

Der Kroate Lana Kos Es war eine ziemliche Überraschung in ihrer Rolle als Luisa. Sein großes zentrales Register ist die ideale Unterstützung, um sich durch eine kraftvolle lyrische Sopran-Tessitura zu bewegen. Kräftige, homogene Stimme mit genügend Kopffreiheit, um die Höhen zu verfeinern.

Der böse Wurn wurde vom kanadischen Bariton verkörpert John Relyea. Robuste, schattige Stimme, um einen interessanten Charakter zu komponieren, der ein kraftvolles Duell mit Walter führte.

Dmitry Belosselskiy spielte einen großartigen Earl of Walter. Er trug gute Höhen in seiner Arie "Mein Blut, Ich würde Leben geben " und sein kraftvoller und sanfter Bass im Duett mit Wurn "Das hohe Erbe".

Der Madrilenier Maria Jose Montiel spielte die immer undankbare Rolle von Federica. Vor ein paar Tagen haben wir es uns im angehört Teatro de la Zarzuela in der Rolle eines María Moliner makellos und, plötzlich, erscheint auf der Bühne im Teatro Real mit einem völlig anderen Register. Mit einer Verdi-Partitur von Abgrundtönen für eine Mezzosaite, Löse deinen Charakter mit einer dichten und kompakten Stimme, Dies zeigt, dass der Aktionsradius seiner Stimme groß ist und dass er sich in einem der besten Momente seiner Karriere befindet.

Der junge neapolitanische Tenor debütierte im Real Vincenzo Costanzo. Er kam, um die ursprünglich für diesen Rodolfo ausgewählten zu ersetzen. Es ist nicht einfach, sich dieser Rolle zu nähern 24 Jahre alt, auf dem Proscenium singen und von etablierten Stimmen umgeben. Und Costanzo tut es mit Tapferkeit und Entschlossenheit. Ihr Instrument befindet sich im Aufbau, wie seine Fähigkeit zu interpretieren, aber es zielt auf ein schönes Timbre ab und sobald das Fiato verlängert wird und die Technik die körperliche Anstrengung übersteigt, Sie können diese anspruchsvollen Aufgaben mit allen Garantien bewältigen. Der Applaus der Öffentlichkeit nach der bekannten Arie “Wenn die Abende ruhig sind” Sie gaben ihm das Vertrauen, den Rest der Arbeit mit größerer Sicherheit anzugehen. Nächste Saison werden wir die Gelegenheit haben, ihn in diesem Theater in seiner Rolle als Pinkerton noch einmal zu hören, und wir werden seine Entwicklung beobachten. Mimbres hat.

Marina Rodriguez-Cusi spielte Laura. Diese valencianische Mezzosopranistin ist immer eine Garantie. Seine kurze Rolle zeigte seine gute Arbeit. Obwohl sie sich hinter dem Orchester und dem Rest der Besetzung befinden, seine Stimme war voll zu hören.

Die erfolgreiche Intervention von César de Frutos einen Dorfbewohner spielen.

Diese Luisa Miller hat in der Öffentlichkeit sehr gute Gefühle hinterlassen. Von Zeit zu Zeit wird ein rein operativer Titel geschätzt, und niemand ist besser als Verdi, um diese Art von Emotionen zu provozieren.

LUISA MILLER

Giuseppe Verdi (1813-1901)

Melodrama tragisch in drei Akten

Salvadore Cammarano Libretto basierend auf dem Stück Kabale und Liebe (Intrige und Liebe, 1783) de Friedrich von Schiller. Uraufführung im Teatro San Carlo in Neapel am 8 Dezember 1849.

Oper in Konzertversion.

D. Musical: James Conlon

D. Chor: Andrés Máspero

Besetzung: Dmitry Belosselsky, Vincenzo Costanzo, Maria Jose Montiel, John Relyea, Löwe Nucci, Lana Kos, Yachthafen Rodriguez-Cusi, César von Früchten.

Chor und Orchester Inhaber des Royal Theatre.