Die Barberillo Lavapies im Teatro de la Zarzuela

Die Barberillo Lavapies im Teatro de la Zarzuela

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Die Barberillo Lavapies im Teatro de la ZarzuelaEl Barberillo Lavapies ist eines der Spitzenwerke der spanischen Lyrik, nicht nur die Zarzuela. Seine Musik repräsentiert die wahre beliebte Wurzel von Madrid die meisten traditionellen und üblichen. Alfredo Sanzol sagt, „Es enthält die musikalische Kraft einer Ära“. Das Libretto von Luis Mariano de Larra ist überraschend aktuellen. Es hätte gestern geschrieben worden, Es zeigt, dass die Eigenschaften einer Gesellschaft wie der spanischen kennzeichnet, nicht ändern, unabhängig von dem historischen Moment. In dem Argument sie sind fast alle Funktionen des Madrid der Zeit reflektiert, das und das, als gallantry des Stössel und chulapos, die Fähigkeit, Geschmack für Intrigen zu erzeugen und alles zu kritisieren, vor allem an Behörden. Es spiegelt auch die ewigen Kampf und Klasse von zwei Liebespaare vertreten Unterschiede, ein Dorf, der Barbier Lamparilla und Paloma Näherin und andere von Don Luis de Haro gebildet aristokratischen und Marquesa del Bierzo.

Barbieri wollte die hispanische Musik und Barberillo war wie ein Manifest "ermächtigenfür unsere Musik ", und es zeigt, von den frühen Stadien, aunque mit einem Punkt Rossiniano. Lamparilla hat Ähnlichkeiten mit dem Barbier von Sevilla, politischer Rahmen, die Hauptfiguren, Chöre, majos, Jugendliche, Studenten, Wachen oder Näherinnen, Sie gehören zu den traditionsreichsten der Ära Madrid und seine Musik kommt aus den beliebtesten spanischen Wurzeln. Barbieri soll kompensieren, irgendwie, neue musikalische Strömungen aus dem übrigen Europa kommen inszeniert, vor allem, von Wagner.

Nach Lavapies Barberillo von Calixto Bieito in 1998, Alfredo Sanzol hat eine fast nicht vorhandene Landschaft aber mit einem sehr dramatischen Ergebnis erstellt. Auf einer dunklen Bühne, neutral und fast leer, Große Blöcke erscheinen, dass die Charaktere verantwortlich bewegten, resultierende Naturgebiete entlang Darstellung die Schaffung eines Treffers in einer Arbeit mit einem Rahmen so gewunden, Tänze und sogar Militärparaden. Mit dieser Landschaft macht ruht die Rolle mit den Protagonisten Paare und Musik. Ein solches tut ein Szenario nicht sauber herunterspielt Geschichte, aber die wirkliche Atmosphäre ruht fast ausschließlich auf die Kostüme Alejandro Andújar, sorgfältig gestaltete und historisch gelegen, wo es sein sollte, in Madrid von Carlos III.

Die musikalische Leitung war für Madrid José Miguel Pérez-Sierra, die er führte mit brio, das Beste aus der Gemeinschaft von Madrid Orchestra Extraktion auf der beliebtesten Nummern arbeiten, und Bereitstellung eines bestimmten Lyrismus diejenigen, die, als wäre es ein roter Faden, begleitete das Paar von der Gräfin und Don Luis gebildet.

Ein Hinweis auch das Handwerk und Geschicklichkeit eines Chor, Das Teatro de la Zarzuela, wie jeder, der die Melodien dieser Arbeit spielt, chispera mit all der Absicht der Menschen in Madrid.

Voice-Box war ein wenig unausgewogen, nicht weil es schlecht war, aber wenn der Abstand von Volumen und Interpretation Borja hat vielleicht seine Lamparilla. Seine lyrische Bariton Stimme füllte den Raum mit seiner lauten Stimme und angenehmem Timbre. Er spielte mit Gnade seines cleveren Charakter und er verstand perfekt die schnelle Phrasierung und einfach, Klärung und jeden Satz betont.

Sein Co-Star war Cristina Faus, in der Rolle von Paloma. Sie können nicht sagen, dass ich in der besten Vokal Moment bin, obwohl seine dunklen, gab lyrische Töne Charakter zu seinem Charakter. Seine Diktion war nicht sehr gut, schwer zu verstehen, was er sagte,, aber seine Interpretation war voller Absicht und Sinnlichkeit.

Die Sopranistin spielte Maria Miró die Marquesita mit einem schönen Timbre und erheblicher Agilität, Er gab den Charakter der Raffinesse, die eine Marquise erfordert, obwohl die Interpretation war eher fad und wenig überzeugend. Was es heißt, castiza, Es ist nicht, ein Muss in jedem Zarzuela und, vor allem, hierin.

Der Rest der Besetzung hat den Job mit Würde. Produktion und ein Werk, das macht so wenig ein sellout Publikum in all seinen Funktionen genießen.

Die Barberillo Lavapies
Francisco Asenjo Barbieri
Zarzuela in drei Akten
Teatro de la Zarzuela in Madrid, 3 April 2019
Libretto von Luis Mariano de Larra, und eine Anpassung von Alfredo Sanzol
D. Musical: José Miguel Pérez-Sierra
D. Text-Szene und Anpassung: Alfredo Sanzol
Bühnenbild und Kostüme: Alejandro Andújar
Beleuchtung: Pedro Yagüe
Choreographie: Antonio Ruz
Besetzung: vielleicht Borja, Cristina Faus, María Miró, Javier Tomé, David Sanchez, Abel Garcia, Paula Carmen Romero, José Ricardo Sánchez, Felipe Nieto
Autonome Gemeinschaft Madrid Orchestra
Coro Titular del Teatro de la Zarzuela
D. Chor: Antonio Fauro
Text: Paloma Sanz
Bilder: Javier del Real