Der König, der im Teatro de la Zarzuela tobte

Der König, der im Teatro de la Zarzuela tobte

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Der König, der wütete
Zarzuela in drei Akten
Musik von Ruperto Chapí
Libretto von Miguel Ramos Carrión und Vital Aza
D. Musical: Ivan Lopez Reinoso
D. Szene: Barbara Lluch
Szenografie: Juan Guillermo Nova
Kleiderschrank: Clara Peluffo Valentini
Beleuchtung: Vinivio Cheli
Orchester und Chor der Gemeinschaft von Madrid
Besetzung: Enrique Ferrer, Rocío Ignacio, Maria Jose Suerez, Rubén Amoretti, José Manuel Zapata, Carlos Cosías, Igor Peral, Jose Julian Frontal, Alberto Frias, Sandro Lamm, Pep Molina, Ruht González und Antonio Buendía Das Teatro de la Zarzuela wollte diese ganz besondere Saison beenden, mit einem wesentlichen Titel der spanischen Lyrik, „Der König, der wütete“, des Lehrers Ruperto Chapí, 130 Jahre nach seiner Premiere am 20 April 1891 in diesem selben Theater.

Zu dieser Zeit war Königin Maria Cristina Regentin, Warten auf die Volljährigkeit von Alfonso XIII. Aber es ist nicht dieser König, auf den das Stück anspielt, aber an Alfonso XII und andere Politiker und Soldaten der Zeit.

Das Libretto stammt von zwei der besten Dramatiker und Komiker der Gegenwart, Miguel Ramos Carrión und Vital Aza, der ein Drehbuch voller zeitloser Situationen und Charaktere erstellt hat, von Verstrickungen und komischen Situationen im Spanien der Restauration. Ein kritisches Skript mit allen Machtebenen, mit viel Humor den theatralischsten Teil der an einem Hof ​​entwickelten Politik hervorheben, der zur Zeit seiner Premiere gut gehören könnte oder, wie niemals zuvor, bis heute am aktuellsten, mit der Täuschung der Herrscher als Hauptdarsteller.

Verantwortlich für diese Neuproduktion des Teatro de la Zarzuela del "Rey que rabió" has, szenisch, der in diesem Theater bereits gefeierten für "La Casa de Bernarda Alba" in 2018, Barbara Lluch. dieses Mal, die Landschaft, bereichert durch Clara Peluffo Valentinis Garderobe, der Arbeit den Anschein einer Schulfunktion geben, die am Ende des Kurses gemacht wird. Die Kostüme sind sehr bunt und fröhlich, aber zusammen mit den restlichen szenischen Elementen, sie kreieren ein übertrieben kindliches Outfit. Wie die Dramatisierung der Charaktere, fast allzu theatralisch, vor allem der Kapitän von Alberto Frías, der gesündigt hat aus übertriebenem Buff. María José Suárez und Sandro Cordero, wie Maria und Juan, sie waren in ihrem komischen Teil etwas ausgeglichener, wenn auch genauso übertrieben.

Die bekanntesten waren Ruth González Mesa, als Dienerseite des Königs, Rubén Amoretti, als El General, das zeigte seine stimmliche Qualität, wenn der Humor es ihm erlaubte und ein Manuel Zapata wie Jeremías, da ist auch was passiert, aber dass er wusste, wie man das theatralische Gleichgewicht aufrechterhält und die Figur nicht schleppt.

Die Hauptfiguren wussten nicht, wie sie sich messen sollten. Die Sopranistin Rocío Ignacio, als Rosa, sie sah zu keiner Zeit wie eine Bäuerin aus. Vielmehr spielte sie in dieser Saison weiterhin ihre Rolle als Luisa Fernanda.. Es hat ihn den ein oder anderen Buh von der Öffentlichkeit gekostet.

Der andere Protagonist war Enrique Ferrer, der König, wir wissen nicht ob es tobte oder nicht, aber er hatte auch seine Nacht nicht. Wenig Anmut in der Interpretation und wenig stimmliche Konsistenz. Die Wahl eines Tenors für diese Rolle war nicht erfolgreich, wenn Chapis Partitur anzeigt, dass es für Sopran ist.

Nur der bekannte Ärztechor führte uns zu der wunderbaren Musik des Komponisten, mit einer fulminanten Chorleistung, wie gewöhnlich. Die Beleuchtung von Vinicio Cheli trug dazu bei, dass diese Szene das Beste aus der Darstellung wurde.

Es war auch nicht die Nacht des Musikdirektors Iván López Reinoso. Langsam bis zur Erschöpfung, mit einem Burst-Sound und ohne ein Orchester zu nutzen, das demonstriert, sobald du die Chance hast, die Qualität, die es schätzt.

Schade eine so besondere Saison zu beenden und das auf so hohem Niveau. aber, der beste Sachbearbeiter verwischt und wir freuen uns auf die nächste Saison.

Text: Paloma Sanz
Bilder: Javier de Real