Der Liedzyklus endet mit dem Projekt von Christian Gerhaher, mit Julia Kleiter und Anna Lucia Richter

Anna Lucia Richter, Gerhaher und Bushakevitz

Die XXVIII. Ausgabe endet in dieser Saison Liederzyklus vonl Zarzuela-Theater und CNDM, und macht es stilvoll mit der Möglichkeit, dem Projekt von zuzuhören Christian Gerhaher, Das Wolf-Projekt, die in Form von zwei Konzerten angeboten wird, die 11 Juli Spanisches Liederbuch, mit der Sopranistin Julia Kleiter und 18 Juli mit der Mezzosopranistin Anna Lucia Richter. Bei beiden Terminen am Klavier begleitet von Ammiel Bushakevitz.

Gerhaher schafft es immer wieder uns auf ein höheres Level zu bringen. Und dass er dies mit einem weniger konventionellen Repertoire und begleitet von jungen Figuren tut, obwohl bereits geweiht, aus der Welt des Liedes, ist eine weitere Wendung dieser Form der Interpretation.

Hugo Wolf war nie nach Spanien gereist, Aber die Nordischen fühlten sich schon immer von allem angezogen, was mit Südeuropa zu tun hatte, vor allem wurden sie vom Licht angezogen, so selten in ihren Herkunftsländern. Wenn Wolf Renaissancemusik kannte, besonders die von Tomás Luis de Victoria. Er kannte auch große Werke der spanischen Literatur. Obwohl das Endergebnis von diesen Spanisches Liederbuch hat kein Element, das von spanischer Musik oder Kultur inspiriert zu sein scheint.

Die von Wolf verwendeten Texte gehören verschiedenen Jahrhunderten an. Nicht so die Übersetzungen des achtzehnten Jahrhunderts, Arbeit von Geibel und Heyse und, deshalb, gleich verstanden und interpretiert. Die Texte für die Ausarbeitung dieser Lieder sind dem Florestán der alten kastilischen Reime entnommen (1821, 1825 und 1843), das allgemeine Liederbuch (1511) von Hernando del Castillo, das Liederbuch namens Blume der Liebenden (1562) oder die allgemeine Ballade (1604). die 10 Erste, die Geistliche Lieder, es sind religiöse Lieder. die 34 verblieben, die Weltliche Lieder, es sind weltliche Lieder. Letztere wurden für den Erwägungsgrund in zwei Teile geteilt.

Christian Gerhaher ist ein Dolmetscher, der mit seiner Stimme viel und mit seiner Mimik oder Gestik kaum etwas übermittelt. Alles setzt auf seine Art, die Texte zu „sagen“., fast immer einwandfrei, auch dank einer perfekten Phrasierung. Ihre Türklingel hat in letzter Zeit eine Besonderheit, wirkt immer weniger baritonal, wie für dunkle Aufzeichnungen. Was seiner Ausdruckskraft und Intensität keinen Abbruch tut.

Bei diesem ersten Rezital wurde er von der Debütantin Julia Kleiter begleitet. Ein stimmliches Wunderkind, von raffinierter Technik und Musikalität. Mit einer überraschenden Lautstärke und absoluter Kontrolle über das Stimmspiel, mit dem Sie Emotionen vermitteln können, die das Publikum auf fesselnde Weise erreichen. Er hatte einige besonders glückliche und emotionale Interventionen, in diesem Format, in dem sie vor dem Rednerpult stolzierten und das dem Vortrag Flüssigkeit und Ausgewogenheit verlieh.

Auch das Klavier von Ammiel Busakevitz war eine sehr angenehme Überraschung. Begleitet aus dem Hintergrund, das ist eine große Tugend. Es lenkte nicht von den Stimmen ab, aber ihre Präsenz war offensichtlich und außergewöhnlich. Ausstehend alle Details und alle dynamischen Änderungen, das waren nicht wenige, unter Berücksichtigung, dass jedes der Werke, die sich abwechselten, keine Beziehung zueinander hatte. Sein Eingriff war voller Frische und brachte seine Nuancen in jedes der Werke.

Den zweiten Teil dieses eigentümlichen Projekts realisierte die Mezzosopranistin Anna Lucia Richter, neben Gerhaher. Letzte Saison hatten wir die Gelegenheit, seinem brandneuen Debüt in diesem Theater beizuwohnen.

Dabei verwendet Wolf Texte aus einer Zusammenstellung von Paul Heyse in 1860. Einige deutsche Übersetzungen von Texten wie z Toskanische Volkslieder, Korsi, Illyrer, Griechen, von Nicolo Tommaseo. Toskanische Volkslieder über Giuseppe Trigi. Unveröffentlichte populäre Lieder Umbrer, Ligurer, Märsche, Piemontesisch, Latein, von Oreste Mrcoaldi. und Lieder des venezianischen Volkes, von Angelo Dalmedico.

Hierbei wurden die Texte nicht behandelt, wie im Spanisches Liederbuch, populäre und religiöse Lieder, das sind kleine Alltagstexte, kleine Anekdoten und Details des täglichen Lebens.

Anna Lucia Richter verwandelt sich in dieses Repertoire und bedient sich der Theatralik. Sein Gesang ist homogen und die Ausdruckskraft seines Gesichts, manchmal humorvoll, hilft, die Kurzgeschichten zu erzählen, die es erzählt.

Christian Gerhaher, im Gegensatz zur ersten Erwägung, innerste, verwendet seine Lautstärke in der Sendung, um dem Charakter, den es spielt, Charakter zu verleihen. Die Stärke wird zu einem der Hauptdarsteller.

Bei dieser Gelegenheit kommt dem Klavier eine größere Rolle zu, und ohne Zweifel weiß Ammiel Busakevitz, wie er seinem Instrument diese Qualität verleiht. Er versteht es, jede Atmosphäre zu erzeugen, wie klein es auch erscheinen mag, und jedes von den Dolmetschern ausgesprochene Wort mit Nuancen und Akzenten füllen.

Ein perfekter Abschluss für diesen XXVIII. Liedzyklus des Teatro de la Zarzuela und des CNDM, der voller unvergesslicher Momente war. Wir zählen bereits die Tage für den Start in die nächste beginnende Saison, nichts weniger, das mit René Pape.

Fotografie: Elvira Megias/CNDM