La Clemenza di Tito

Milde

Im Auftrag für die Krönung von Leopold II als König von Böhmen, La Clemenza di Tito Es war Mozarts letzte Oper. Und es war nicht befriedigt mit einfach eine Zusammensetzung für eine solche Veranstaltung zu machen würdig, Es war weit über, musicodramática entwickelte eine neue Struktur und komponierte einige seiner schönsten Arien.
Diese Arbeit erzählt das Leben von Titus Vespasian, gerechten und barmherzigen Kaiser, bis zu dem Punkt, seinem engen Freund Sesto zu vergeben, und seine Verlobte , Vitelia, dass sie versuchen werden, ihn zu ermorden. Einer griechischen Tragödie am nächsten kommen.

Thomas Hengelbrock, Ein bekannter Experte dieses Repertoires, der bereits in der vergangenen Saison Iphigenia in Táuride inszeniert hat, Bei dieser Gelegenheit ist er auch für die musikalische Leitung verantwortlich. für ihn, diese Arbeit "Es ist Mozarts geheimnisvollste Oper und ein romantisches Werk mit barockem Aussehen". Das ist vielleicht, Was macht diese Oper so komplex?.
Aber seine Richtung war nicht genug, um ein Werk zu bauen, das, Dank seiner Szenografie gelang es ihm, die Raumtemperatur kälter als draußen zu machen..

Verantwortlich für die Ehe Ursel und Karl-Ernst Herrmann, (Ursel, Legende in der Welt des Theaters), die gleiche Szenografie, mit der es uraufgeführt wurde 1982. Zu dieser Zeit war es ein Erfolg, aber heute sein gastfreundliches Aussehen, Desangelada, trocken und nicht sehr originell, mach es zu einem alten Relikt.
Eine szenische Kälte, vor der nicht einmal das Orchester fliehen konnte, noch der Chor, weder die Öffentlichkeit noch, Kurs, die Sänger. Es findet in einem einzigen geräumigen Raum statt, Fast abstrakt, um einen Neutralitätseffekt zu erzielen, der das Hervorheben ermöglicht, Abreißen Weg, die Tiefe der Gefühle der Musik und der Charaktere. aber, nichts ist weiter von dieser Absicht entfernt.

Mit dem, was die Nacht versprochen hatte. Wieder Mozart im Royal… große Erwartung, die Königin, vermisse Ana, Don Jesus, Don Alfonso, Don Carlos, Doña Isabel, Wie viel Glamour!. Die Ouvertüre beginnt, Großartig! aber… Sie erschienen, die Sänger… Einmal dank der Salze erholt, Ich könnte anfangen, über andere Dinge nachzudenken, Stellen Sie die Waschmaschine, Bring Wendolin zum Tierarzt… Aber es war unmöglich, sich zu konzentrieren, nach Vitelia, Titus erschien. Ich würde es lieber der Kälte zuschreiben, über die wir vorher gesprochen haben. Die fehlende Verbindung zwischen den Charakteren, und zwischen ihnen und dem Publikum war es sehr laut. Ein völliger Mangel an Rhythmus. Es gab keine Spannung, die eine solche Arbeit haben sollte. Nichts schien auf die Bühne zu fließen.

Yann Beuron schuf einen wohlriechenden und inkonsistenten Titus. Kann die ganze Nacht über keine ungezügelte Stimme unterdrücken, die auf der Bühne einen unberechenbaren Charakter erzeugt. Es war wie ein verlassenes Kind im Wartezimmer eines Pflegeheims in der ehemaligen Sowjetunion., wie treu die Bühne dargestellt.
Amanda Majeski als Vitelia, Das Zeichen des Zeichens konnte nicht angegeben werden. Er begann als eine Histrion, die von einem etwas nervigen Bibrato geschmückt wurde. Er wurde im Verlauf der Arbeit korrigiert und konnte seine Stimme halten.

Erleichterung kam von den angeblichen Nebenrollen. Ein Sesto Magnificently Performed von Kate Aldrich. Eine feste Stimme, ausgewogen und poliert rettete Sesto vor dem Brennen.
Zwei andere junge Frauen, Maria Savastano, als Servilia und Serena Malfi, Como Annio, Sie hatten viele Qualitäten und halfen, die Premiere zu retten. Der Malfi besitzt ein kräftiges Instrument, eine kompakte und durchdringende Stimme, die seinen Charakter mit Wärme erfüllte.
Savastano baute eine strahlende Servilia, glänzend und sehr gleichmäßig.
Höhepunkt, ja, Kostüme. Von einer barocken Romantik, die die Charaktere in der unscheinbaren Umgebung hervorstechen ließ.

in Zusammenfassung, Ein gescheiterter Versuch, diese Clemenza zu retten. Es zeigte sich in der mangelnden Begeisterung für den letzten Applaus. Hoffentlich nächste Saison, mehr Mozart als je zuvor, Stellen Sie die Brillanz eines Komponisten wieder her, der viel mehr Mühe verdient.

DIE CLEMENZA DI TITO
Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)

Ernsthafte Oper in zwei Akten in italienischer Sprache
Libreto de Pietro Metastasio adaptado von Caterino Mazzolà
D. Musical: Thomas Hengelbrock / Peter Tilling (29)
D. Szene: Ursel y Karl Ernst Herrmann
scenographer, Kostümbildnerin und Beleuchter: Karl-Ernst Herrmann
D. Chor: Andrés Máspero
Yann Beuron / Amanda Majeski / Kate Aldrich /
Servilia María Savastano / Serena Malfi / Guido Loconsolo
Kontinuierlich und Fortepiano: Diego Procoli
Schlagzeilen Chor und Orchester des Teatro Real
Neuproduktion im Königlichen Theater der Salzburger Festspiele