Es ist ungewöhnlich, Marke, eine Oper in Spanien. I ist noch weniger in der Teatro de la Zarzuela. Und wenn Oper ist Spanisch, mehr Musikereignis, Wir reden fast ein Wunder.
María Moliner ein Zeichen mit genug Verpackung ist in einer Geschichte zu Stern. Verpackung und Heldentum, die eine gewaltige Aufgabe aus reinem Ächtung gemacht. Schreiben Sie ein Wörterbuch der Verwendung von Kastilisch in der Einsamkeit ihres Wohnzimmers, isoliert und von der Zensur der Zeit umgeben, tun es nur 15 Jahre in, und diskutieren auch das Wörterbuch des SAR und die Mitglieder seiner Akademie, Es ist kein Ereignis minor.
Auf einer Idee Paco Azorín Es hat eine strenge und sorgfältige Arbeit gebaut. Unterteilt in zwei Akten und zehn Szenen, Es ist das Ergebnis der Komplizenschaft zwischen Paco Azorín besitzen, Komponist Antoni Parera Fons y der Librettist Lucia Vilanova. Es ist in der Musik, wo ein großer Teil der Erfolg dieser Oper liegt. Experte für die Dynamik Gläser und können speziell für die Stimme zu schreiben, Parera Fons hat eine Partitur perfekt erkennbar und eine hohe Konsistenz von Anfang bis zum Ende zusammengesetzt. Es war in der Lage verschiedene musikalische Techniken in perfekter Balance zu verwenden und sie in den Dienst der Arbeit zu setzen.
An dieser Stelle, die Arbeit von Musikdirektor Victor Pablo Pérez Es ist einwandfrei. Sensible und aufmerksam auf alles, was um Sie herum passiert, er zog aus seinem Orchester, jede Nuance der Partitur, enriqueciéndola.
Das Libretto von Lucia Vilanova hat vor allem aus zwei Quellen gezogen, die Biographie von Maria Moliner Inmaculada de la Fuente, und Selbst Wörterbuch. Der Artikel versucht, das tägliche Leben eines so komplexen Prozess zu reflektieren, wie die Entwicklung eines Wörterbuchs ist, aber meistens versucht, es ihr inneres Leben zu entwirren, ihre Träume und die Entwicklung eines Projekts dieser Größenordnung. Vielleicht fehlt das Skript die Lyrik eines Opernwerk. Zu beschreibt anschaulich einige schwierige Ereignisse in eine richtige Linie von Song zu passen. Das Skript hat die Zugabe eines Traums, die sich vorstellt, die Zeit, den Antrag auf Eintritt in die Akademie zu schreiben. Moliner wird dann von anderen Autoren begleitet,, wie sie, Sie sollten Teil des RAE gewesen. Sie helfen, den Brief Emilia Pardo Bazán Entwurf, Isidra de Guzmán und der Borste und Gertrudis Gómez de Avellaneda.
Eine weitere Säule der Arbeit ist seine Protagonisten. Maria Moliner Rolle geschrieben wurde speziell für Maria Jose Montiel. Die Lieferung an den Charakter ist absolut. Seine Bühnenpräsenz ist nahezu konstant und sowohl, Moliner und Montiel, Sie haben die gleiche Belastung von Temperament Zärtlichkeit. Seine konsequente Stimme, umfangreiche und großzügige Glätte, alle Notenausgaben schwankt mit seinem schönen Timbre.
Der Rest der Besetzung ist unter der Leitung von José Julián Frontal, als Fernando, ihr Mann. Der Charakter ist nicht stimmlich umfangreich, aber gut dank seiner großartigen Leistung positioniert.
Emilia Pardo Bazan wurde von der Sopranistin vizcaína interpretiert Celia Alcedo, Stimme kräftig und gut bewaffnet, Er begabt sein Charakter in der Einheit, die angeblich.
Bei einem sehr hohen Niveau, trotz seiner kurzen Interventionen, María José Suárez und Lola Casariego, die gespielt Isidra de Guzmán und der Borste und Gertrudis Gómez de Avellaneda, beziehungsweise. Wie ein Übel Sandra Fernández, CEU auszuüben Inspektor und später Carmen Conde.
Goyanes, die Schriftsetzer Maria Moliner, Charakter, der in der Realität existiert und schloss sich dem Libretto. Es wird mit der Gnade von der valencianischen Bariton gespielt Sebastian Perez.
Unter Hinweis auf die Rolle der drei Almanache eingeführt sehr dynamisch verschiedene wichtige Momente im Leben des Protagonisten. der Tenor Gerardo Lopez und Baritone David Oller und Toni Marsol.
Besonders zu erwähnen ist die Teilnahme, als Stuhl B SAR, Bariton Joan Pons. Es ist immer ein Vergnügen, seine Stimme, stark und mächtig zu hören.
Die Arbeit von Coro del Teatro de la Zarzuela Er war auf einem hohen Niveau in seinen zahlreichen Interventionen.
Die Landschaft von Paco Azorín hat zwei Hauptelemente Metallstrukturen zu bewegen und deren Protagonisten durchstreifen die endlose Treppe Szenen von großer Dynamik und visuelle Attraktivität zu schaffen. Hinter ihnen Bilder von verschiedenen Charakteren und historische Momente werden umgesetzt. Das Ergebnis kann nicht mehr erfolgreich sein. Po Bühne Charaktere und Ereignisse entfalten unter guten Richtung der Akteure.
Maria Moliner ist nie allein auf der Bühne. Es wird von einer kleinen Armee von Frauen, die die Bedeutung seiner Worte, während sie in der Zahl über Darstellung wachsen rezitieren begleitet. Diese schöne Allegorie kommt aus einer der Referenzen, die Paco Azorín hatte seine Landschaft zu schaffen, Marguerite Yourdenar, mit denen trägt unser Protagonist einige Ähnlichkeiten. Yourdenar wurde ein Teil der Akademie der Französisch Sprache in 1981. In seiner Antrittsrede sagte er: "Ich komme hier von einer Armee von unsichtbaren Frauen begleitet, die diese Akademie vor mir eingegeben haben sollte. Ich fühle mich zurück zu Schritt versucht, sie zu passieren ".
Diese scheinbar unsichtbare Armee von Frauen am Ende alles überfluten, ersten Stufe und dann das Zimmer. Dabei anwesend all jene Frauen, die ging vor.
MARY MILLER
Antoni Parera Fons
dokumentarische Oper in zwei Akten und zehn Szenen
Libretto von Lucia Vilanova
D. Musical: Victor Pablo Pérez
D. Szene und Landschaft: Paco Azorín
Beleuchtung: Pedro Yagüe
Video Diesner: Pedro Chamizo
Tischbewegung: Carlos Martos de la Vega
Autonome Gemeinschaft Madrid Orchestra
Coro del Teatro de la Zarzuela
D. Chor: ALberto Trijueque
Besetzung: Maria Jose Montiel, José Luis Vorder, Sandra Fernández, Sebastian Peris, Juan Pons, Celia Alcedo, María José Suárez, Lola
Casariego, Gerardo Lopez, David Oller, Toni Marsol, Sara Rosique, Ana Maria Ramos,
Daniel Huerta y Mario Villoria.
Text: Paloma Sanz
Bilder: Fernando Marcos