Maruxa ertrinkt in Teer

Maruxa

wieder Maruxa Zuhause, die Teatro de la Zarzuela, fast 47 Jahre nach. Es war in diesem Theater die Premiere auf 1914 wenn sein Komponist, Amadeo Vives, Er war künstlerischer Leiter des Zarzuela. Und zurück in der Art. Beim Betreten warteten wir auf den Klang eines Dudelsacks, der das richtige Umfeld schafft, das zu hören, von Musikdirektor, José Miguel Pérez-Sierra, „Es ist eine große spanische Oper seiner Zeit, und mehr, Es ist eine große europäische Oper seiner Zeit. Vives, im Gefolge von Puccini, als Einstellung verwendet Volkskunde, aber mit einer völlig Orchestrierung Zentral, zwischen den Deutsch und Französisch Traditionen ".

wenn Daniel Bianco, Direktor des Teatro de la Zarzuela, er beauftragte Paco Azorín, nehmen die Landschaft wurde Maruxa, Dieser bat ihn, zu tun, was er wollte,. und, Kurs, Er hat getan, was er wollte,.

Unter dem Vorwand, einige, dass das Libretto Luis Pascual Frutos Es ist mehr als bedauerlich, so naif Passagen, die nicht überschreiten kindischsten Geschichten, Azorín wurde erlaubt, eine neue Geschichte zu bauen. Er wollte Tribut an Galizien zahlen und hat mit Versen dieses Maruxa geschmückt Rosalia de Castro und der elegante Tanz und Live Maria Cabeza de Vaca, die verkörpert den Charakter von Galizien als Göttin. Es hat sich eine Atmosphäre von Geheimnis und Meigas erstellt einen Wald voller duftigen Gardinen bewegten und Nebel auf einem Schieferboden zu schaffen. Alles, was es mit einer erfolgreichen Beleuchtung verbessert Pedro Yagüe.

Aber die zweite Hälfte kam und mit ihm der „tun, was ich will“. Auf Batterie Bilder aufgetreten Urquiola Katastrophe in den siebziger Jahren, Er kam in den Chor, ja, in einer unvergesslichen Performance, in Overalls gekleidet Freiwilligen, die gereinigt durch das Prestige Ölteppich die verschüttete. Eine seltsame Mischung von Ereignissen absichtlich verbunden und mit einem Schuhanzieher gestopft, die eine gewisse Ratlosigkeit in der Öffentlichkeit erzeugt. Das Endergebnis war so seltsam gezwungen das neue Argument. Nur war es Prominenz zu einer Arbeit zu beeinträchtigen und, vor allem, eine Musik, die die ganze Aufmerksamkeit verdient.

Die Richtung von José Miguel Pérez-Sierra ist sehr solide. Perfekte Kenntnis der Partitur und die Art der Arbeit, Er behauptete, die Spannung von Anfang bis Ende und erwischte den besseren einer Grube, die immer mehr Rundheit klingt und Solvenz.

Das Vokalquintett war recht ausgeglichen. Diese Arbeit ist eine außergewöhnliche stimmliche Anforderungen, sowohl technisch, und in einem ausreichenden Volumen Rivalen garantiert ein leistungsfähiges Orchester. Er wurde für seine stimmlichen Qualitäten und seine Bühnenpräsenz bemerkt, Bariton Simon Orfila, in der Rolle des Rufo.

Eine große Höhe schien auch das Paar der Protagonisten Maite Alberola (etwas alt-Stimmvolumen), und als Maruxa Rodrigo Esteves, in einem bemerkenswerten Pablo.

Carlos Fidalgo er spielte einen überzeugenden Antonio und Svetla Krasteva Er ersetzt in dem Charakter eines abgeneigt Rosa Ekaterina Metlova.

Curiosa Maruxa zu verpassen, wenn Sie aus erster Hand überprüfen möchten. eine Version, Paco Azorín die, für Musikliebhaber von Amadeo Vives aber, vor allem, für Theaterliebhaber.