Orlando Furioso zerlumpt im Royal Theatre

Orlando Furioso

Er kam zum ersten Mal in Teatro Real Orlando Furioso, die Arbeit von Antonio Vivaldi nach dem italienischen Libretto von Orazio Bracciolli, basierend auf dem epischen Gedicht Orlando Furioso von Ludovico Ariosto. ein Drama für Musik in drei Akten. Orlando Furioso ist eines der wenigen Werke, die vollständig überlebt haben 90 die Vivaldi komponiert hat. Es ist voll von mehreren Handlungssträngen, die viele Komponisten inspiriert haben. Nur ein paar Jahre später, Händel komponierte Orlando (1733) und Alzina (1735), unabhängige Werke über seine Hauptprotagonisten.

Das Royal Theatre hat eine einzige Funktion geplant, Konzertversion, etwas entkoffeiniert, weil die Chorstimmen unterdrückt wurden, Es bleiben nur zwei Stücke, die von allen Protagonisten gespielt werden.

Die Stimmen hatten eine ungleichmäßige Leistung. Es war viel mehr erwartet, vor allem der kroatische Countertenor Max Emanuel Cencic in der Titelrolle des Orlando. Agility und Rezitativ gekonnt beherrschen, aber uns hat es bei anderen Gelegenheiten besser gefallen, als es eine raffiniertere Gesangslinie und ein homogeneres Timbre zeigte. Seine Interventionen des letzten Aktes waren in der Interpretation etwas übertrieben.

Die russische Sopranistin Julia Lezhneva wurde in ihrer Rolle als Angelica vom Publikum am meisten gelobt. Mit angenehmem Timbre und ausgewogener Stimme, er hat mit der Agilität angegeben, sobre todo en la famosa aria Vom Wind bewegt.

Die rumänische Mezzosopranistin Ruxandra Donnose denn auch Alzina hatte eine bemerkenswerte Leistung, mit gut definierten Basstönen. Der junge englische Alt Jess Dandy, in der Rolle von Bradamante, hatte ernsthafte Probleme mit der Steuerung Ihres Instruments, so, dass er es nicht verstanden hat.

Russisch niedrig Pavel Kudinov, como Astolfo, hatte eine dezente aber effektive und ausreichende Leistung. Der kanadische Countertenor koreanischer Herkunft David dq lee hatte eine hoffnungsvolle erste Intervention, aber es ging von mehr zu weniger und durchlief Schwierigkeiten bei seinen letzten Eingriffen. Die Shortlist der Countertenöre wurde mit dem deutschen Philipp Mathmann. Hat ein sauberes und klares Timbre, aber von einer schlechten und inkonsistenten Emission, aber mit viel verbesserungspotential, seine Jugend gegeben.

Der Schlaftrakt Harmonie Athene, mit seinem Direktor George Petrou voraus, bot eine enge, aber nicht bunte Version an. Es fehlte in manchen Momenten an Beißen. Der Mangel an Metallen war nicht sehr gut verstanden. Petrou begleitete einige der Rezitative auf der Tastatur einer zweiten Taste.

Auf jeden Fall ist es schön, zuhören zu können, zum ersten Mal in diesem Theater, ein Werk wie Orlando Furioso, wichtig und einflussreich von seiner Zusammensetzung.

Fotografie © Javier del Real