Roberto Devereux. Vor allen Stimmen

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alte, Bald und zahnlos. So präsentiert er Isabel In aus England der Librettist Salvatore Cammarano in der Fiktion für die Oper von Donizetti. Eine starke Frau, überwinden, indem sie seine groteske Hinfälligkeit, obwohl seine Untertanen war immer die Verkörperung der Tugend.

Die Saison begann am Teatro Real mit Roberto Devereux. Einer der Opern der Tudor-Trilogie von Gaetano Donizetti stürzte in den Abgrund nach dem Verlust seiner ganzen Familie. Ein Abgrund sieht auch aus wie die dunkle Landschaft, die der Australier geschaffen hat Alessandro Talevi. Einfach und ohne von Musik und Szenen abzulenken, etwas, das immer geschätzt wird, aber seine permanente und fast vollständige Dunkelheit belastet die gesamte Darstellung.

Die strengen Figuren von Madeleine Boyd, Niggas wie ist die Bühne, sie erlaubten sich nur, mit einem kräftigen Rot zu schmücken Elisabetta. Beleuchtung, dass alles dunkler wird, hat Blitze von Eleganz und Ruhe für die Augen. Alles, um die Erstickung zu reflektieren, die am englischen Hof des 17. Jahrhunderts eingeatmet wurde.

Joan Matabosch kommentierte auf einer Pressekonferenz, dass Roberto Devereux geplant worden war, als die richtigen Stimmen erhalten worden waren. Und sicherlich sind die Stimmen der wahre Schatz dieser Produktion, die aus dem Cardiff Opera. Bei einer anderen Gelegenheit werden wir die Diskussion über die Bequemlichkeit der Premiere einer Staffel mit einem Theaterstück zur Miete in einem Theater wie dem Real verlassen.

Es ist nicht leicht, sich einer Figur wie Elizabeth I. in einem der Werke der zu stellen Tudor-Trilogie. Aber es ist zweifellos die Elisabetta von Roberto Devereux, die die größten Schwierigkeiten hat. Eine Sopranistin ist mit Leichtigkeit für dramatische Beweglichkeit und gute Unterstützung für die unteren Noten erforderlich.
ein Geschoben agil und zart nicht leicht zu finden. Maria Callas, ohne weiter zu gehen, konfrontiert Anna Bolena, Geben Sie uns einige der besten Charakterisierungen des Charakters, aber er hat nie konfrontiert oder Maria Stuarda ni ein Roberto Devereux.
Der große Joan Sutherland Sie spielte María Stuarda bei zahlreichen Gelegenheiten und bei einigen Gelegenheiten Anna Bolena, schon sehr spät in seiner Karriere, aber sie wagte es nie mit der Rolle der Elisabetta von Roberto Devereux. Weiter von seinen mündlichen Möglichkeiten, dramatischer als lyrisch zu sein.

Möglicherweise sein Mariella Devia einer der besten Sopranistinnen, die sich derzeit mit dieser komplizierten Rolle befassen. Beherrsche alle Terrains des Charakters. Von intensivem Drama, ohne Donizettis ausgeprägten Belcantismus aufzugeben. Es fehlte etwas mehr Unterstützung im Bass, diejenigen, die die dramatischsten Momente des Charakters begleiten, Ich weiß nicht, ob es an Tessitura oder Reife liegt.

Sie selbst gestand, dass sie noch nie einen älteren Charakter gespielt hatte. La Devia, ihre 67 Jahre alt, kann mit einem über dem Orchester bleiben Pianisimo. Die Lautstärke seiner Stimme ist außergewöhnlich. Wenn ich jung bin, möchte ich so sein wie jetzt Mariella Devia. seine "Ah komm zurück was ich hoffe", zusammen mit dem dramatischen Ende, waren die Momente von größter Intensität.

Wenn Isabel, war ich mit der großen Mariella Devia gut vertreten, Nicht weniger wichtig war die Interpretation von Gregory Kunde, verantwortlich für die Rolle von Roberto Devereux. Es beginnt mit „Königliche Frau!" mit einer kraftvollen und emaillierten Stimme, markierte die Linie seiner Leistung, voller Eleganz und begleitet von seiner imposanten Bühnenpräsenz. Die heroischen Nuancen, die er auf seine Figuren druckt, befinden sich immer in der Belcanto-Linie, die so schön dominiert.

Marco Caria hat zu keiner Zeit der außergewöhnlichen Besetzung zusammengestoßen. Sein Herzog von Nottingham war groß. Obwohl wir die ursprünglich geplante Überschrift gerne gehört hätten, Alessandro Luongo.

Ein weiterer großer Gewinner der Nacht war der Valencianer Silvia Tro Santafe. Die Kantenlinie ist äußerst raffiniert. Wie seine exquisite Phrasierung und diese dicht gedrängten Höhen, die in einem Alt so bewegend und ungewöhnlich sind. Sein dröhnender Bass, sein schönes Timbre und eine mächtige Stimme waren in seinen Interventionen offensichtlich. Besonders hervorgehoben wurde das Duett mit Roberto aus dem zweiten Akt, und "All'ambrascia ond'io mi militgo", Duett mit ihrem Mann, Herzog von Nottingham, im dritten Akt. Wir hoffen, es bald wieder in Madrid zu hören.

der Chor Intermezzo, dieser Charakter, der alle Werke im Royal Theatre verschönert, war in seiner Linie der üblichen Delikatesse. Protagonist in einigen Momenten der Szene mit der größten dramatischen Belastung.

der Lehrer Bruno Campanella erweist sich als einer der größten Experten für Belcanto, der die musikalische Leitung beherrscht. Seine tiefe Kenntnis der Partitur und des Charakters der Arbeit ermöglichte es ihm, in der Ouvertüre emotional zu sein, vor allem die Bars der England-Hymne, und mit Agilität, Schwung und Drama angemessen verteilt. In einigen Momenten fehlte nur wenig Wut.

Ein guter Saisonstart. Die erste komplett von Joan Mataboch gemacht. Wir freuen uns. Das ist nur der Anfang.

Text: Paloma Sanz
Bilder: Javier del Real
Videos: Teatro Real

Roberto Devereux
Das heißt, der Earl of Essex
Gaetano Donizetti (1797-1884)
Lyric Tragödie in drei Akten
Libreto de Salvatore Cammarano, basierend auf der Tragödie Elisabeth d´Angleterre von Jacques-Fraçois Ancelot.
Produktion der Cardiff Welsh National Opera, 2013
D. Musical: Bruno Campanella
D. Szene: Alessandro Talevi
Szenografie und Kostüme: Madeleine Boyd
Beleuchtung: Matthew Haskins
D. Chor: Andrés Máspero
Besetzung: Mariella Devia, Gregory Kunde, Silvia Tro Santafe, Marco Caria, Juan Antonio Sanabria, Andrea Mastroni, Sebastian Covarrubias,Koba Sardalashvili.
Titukares Orchester und Chor des Royal Theatre
Teatro Real, Madrid 25 September 2015