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Klassische Verve: Im Januar interpretiert er in La Monnaie in Brüssel, Mutter, von der Gefangene, y Die Frau, in Das Gehege. Beide Charaktere von großen Schwierigkeiten, sowohl stimmlich und in der Auslegung und auch mit erheblichen psychischen Belastungen. Wie nähern Sie sich dieser Herausforderung?

EIN. B.:Angeles Blancas: Die Wahrheit ist, dass mit viel Sinn für Humor! Und mit harter Arbeit, Es ist eine Herausforderung… Neben volles Vertrauen und mit Liebe für die Gelegenheit, neue Herausforderungen.

B. C.: Auch in diesem Jahr beteiligt Jenufa de Janacek. Nach der Besichtigung seiner unmittelbaren Tagesordnung, die Schlussfolgerung ist, dass er das Risiko mag.

EIN. B.: das Debüt Jenufa Kostelnicka war der Charakter in der 2015 Teatro Comunale in Bologna (Italien). Ich halte es nicht wirklich als ein Risiko, weil der Charakter in meinem Stimm Möglichkeiten und dramaturgische. im Gegenteil, Ich denke, es ist eine große Chance, diese Art von Opern zu tun, so voller dramatischer Kraft und musikalischer Schönheit. Es ist ein Repertoire, das ich liebe.

V.Chr.: Es hat eine außergewöhnliche Fähigkeit und erweist sich dramatisch mit diesen Rollen so charakteristisch für zeitgenössische Opern. ¿Hergestellt weniger Rollen in klassischem Repertoire arbeiten mehr oder emotional leichter?

EIN. B.: ja, obwohl nichts ist wirklich einfach, wenn man auf der Bühne und bei einer Punktzahl von jedem Komponisten ist. ja, Ich mag gelegentlich mehr traditionelle Opern singen. Sie machen die Arbeit nicht eintönig wird geworden, obwohl dieser Beruf existiert nicht Monotonie.

VON VIEL / WÄHRUNG
DAS GEHEGE Premiere: 16.01.2018
Musikalische Leitung / Direction musical: Franck Ollu
Regie / gerichtet: Andrea Breth
Dekorationen / Deecors : Martin Zehezgruber
Kostüme / Kostüme: Nina von Mechow
Èclairages_Belichting: Alexander Koppelmann
Foto zeigt: Angeles Blancas Gulin, Georg Nigl

 


B. C.: Wie nachgeahmt auf diese Weise mit seinen Figuren erhalten, wenn interpretiert?

EIN. B.: zu lieben! zum Laufen bringen in der Tiefe kennen und auch das kleinste Detail, nicht nur in den musikalischen Aspekt, auch psychologisch oder die historische, ob der Fall ist gegeben, immer mit ihnen in Dialog und ohne Widerstand. Ich genieße diesen Prozess von Mimikry.

B. C.: Nicht immer außergewöhnliche Sänger wurden in Spanien underappreciated, wie der Fall der Eltern. Warum denken Sie, dass manchmal weigern wir uns, das Beste, was zu erkennen, unsere?

EIN. B.: Glauben Sie nicht, dass sich dieser Trend in allen Berufen in unserem Land stattfindet, nicht nur im künstlerischen Aspekte? Ich liebe unser Land, aber ich weiß, dass Sie mit Ihren Kindern manchmal grausam.

B. C.: Die Merkmale seiner Stimme hatte nicht viel zu tun mit seiner Mutter hatte, jedoch, es scheint, dass die Evolution zu einem ähnlichen Repertoire naht, ist das?

EIN. B.: Es ist möglich,… sogar so, Meine Stimme wird von meiner Mutter anders bleiben. Ich hätte nie gedacht, ich könnte das Repertoire zu singen bekommen, dass ich jetzt gerade bin, das stimmt. Zeit und gute Gesangsarbeit in all diesen Jahren haben mir erlaubt, hier zu bekommen. Ich sehe es als Geschenk.

“… Monotonie in diesem Beruf existiert nicht”

 

B. C.: Sie haben die Opernwelt zu verschiedenen Zeiten bekannt, eins bis heute Ihre Eltern und Sie leben. Hat es viel verändert? Welche Unterschiede gefunden?

EIN. B.: Die Medien schnell heute, denen wir unterliegen den Unterschied macht. Vor dem Tempo der Arbeit eines professionellen Oper war anders, langsamer, weniger in gewisser Weise als dramaturgische anspruchs, aber vielleicht mächtiges Gesang und musikalisches Niveau. Sänger heute „verbraucht“, lange bevor, Rennen scheint verkürzt zu werden. Das Leben scheint heute Dringlichkeit um zu fordern, und unser virtuelles Leben, das hinzufügt, Internet und soziale Netzwerke, Aspekt, der auch Rennen wie dem unseren beeinflusst, immer der Öffentlichkeit ausgesetzt.

B. C.: Was ist für Sie den Sieg?, Wie messen Sie den Erfolg in Ihrem Beruf?

EIN. B.: der Triumph? Für mich ist es ein Traum. Erfolg für einen Sänger, in meinem Verständnis, Es ist gut, die Produktion auf der Tagesordnung haben, interessante Projekte mit guten Regisseuren und Musik. und, Kurs, haben Zeit für die Familie, Leben… Darin liegt der Erfolg für mich, in solchen Details.

B. C.: Welche Musik mögen Sie hören?

EIN. B.: Oper, nie! 😁 Aber ich höre alles, Auch elektronische Musik! Ich mag wirklich alle Arten von Musik, Opera auch, Kurs, aber ich ziehe ein wenig auseinander zu lassen, wenn ich nicht bin studieren, weil ich auf die Arbeit beziehen.

B. C.: Wie fühlen Sie sich wohl, in einer Opernproduktion oder in der Privatsphäre einer Erwägung Lied?

EIN. B.: in beiden. Sie sind zwei sehr verschiedene Welten, und komplementäre. Introspection der Kammermusik fördert die Konzentration und die Ausrichtung das Opernrepertoires und Vokalausdruck Erweiterung der Entwicklung der ersten. In meinem Fall muss ich sie beide.

B. C.: Wie kommen Sie mit Regisseuren zusammen? Haben Sie hatten ein paar Probleme oder Schwierigkeiten verbringen eine Szenografie zu realisieren?

EIN. B.: Ich in der Regel nicht haben Probleme, Ich mag neue Dinge versuchen, und ich denke,, auch aus den Erfahrungen lernen, nicht so lohnend. Jeder kann etwas lernen, wie das Leben selbst.

B. C.: Wir vermissen ihn sehr in Madrid Wann werden wir wieder hören?

EIN. B.: bald! 😁 Und sicher etwas kompliziert…

 

 

Künstler und polyedrische solide Persönlichkeit, die spanische Sopranistin Angeles Blancas fühlt sich angeregt angesichts schwieriger Herausforderungen. Ein Beweis dafür ist in den letzten Jahren einige der komplexesten Meisterwerke des zwanzigsten Jahrhunderts konfrontiert haben. Mitteleuropäischen Repertoire hat seine Karriere in den vergangenen Spielzeiten markiert, etwas ganz ungewöhnlich für ein Latin-Interpreter, international zunehmend nach Werken von Autoren wie z Janacek (su Kostelnicka en Jenufa ließ kürzlich das Publikum im Teatro Massimo in Palermo atemlos zurück) ohne andere zu vergessen Richard Strauss oder sogar von Richard Wagner, Autoren, die ihr Header-Repertoire erweitern. Jetzt sind zwei Schwergewichte der zeitgenössischen Musik an der Reihe, die eine doppelte Rechnung übernehmen Monnaie de Bruselas. der Gefangene, des Italieners Luigi Dallapiccola, und Das Dehege, Deutsch Wolfgang Rihm, Opern von extremem Schwierigkeitsgrad, die in derselben Session programmiert sind, wird Ángeles Blancas an diesen Tagen als absoluter Protagonist haben 16, 18, 19, 21, 23, 25 und 27 Januar 2018. „Ich habe mich buchstäblich wochenlang eingeschlossen, um beide Werke technisch und organisch zu assimilieren, sehr schwierig, sowohl im rhythmisch-musikalischen als auch im vokalen Part“, bekräftigt der Dolmetscher. In Dallapiccolas Werk, einer der ersten italienischen Komponisten, der sich dem Zwölfton zuwandte, die spanische Sopranistin wird die Rolle der Mutter spielen; Es ist eine Oper in einem Akt von großer dramatischer Intensität., dessen Handlung in einem Gefängnis in Saragossa zur Zeit der Inquisition spielt. Premiere in Italien in 1949, in Spanien erblickte es erst das Licht des Jahres 2010; Whites debütierte es in 2014 Hand Antonio Pappano.

Im zweiten Teil des Abends wird vertreten sein Das Gehege, der Rim (1952), ein Schlüsselkomponist der europäischen Musikszene. „Ich habe mit dieser Arbeit entdeckt, dass meine Grenzen weiter waren, als ich dachte“, sagt der Sänger; "Mein Charakter, Anita, Es ist überwältigend komplex und es war ein Lackmustest, es unter meine Haut zu bekommen; es ist in jeder Hinsicht sehr anspruchsvoll – musikalisch und szenisch – da das dramatische Gewicht auf ihm lastet – es gibt keine anderen Rollen, die einem eine Pause gönnen – und gerade deshalb bin ich leidenschaftlich und bewegt.“, Satz.

Bei La Monnaie wird Ángeles Blancas in beiden Opern musikalisch geleitet Franck Ollu, in einer Inszenierung, die die Handschrift von trägt Andrea Breth, der für Blancas "ein Regisseur ist, der akribisch arbeitet, hochkonstruiert und aufwändig, Sinn für jedes Detail; seine Vision von Das Gehege es ist sehr interessant: Die Psychologie der Figur ist eine von großen Kontrasten und Breth schärft sowohl seine dramatische als auch seine komische Seite. In dieser Geschichte, Anita befreit einen Adler aus seinem Käfig, bevor sie ihn tötet, für die Breth inspiriert wurde Eine Woche der Freundlichkeit, eine sehr kraftvolle Zeichnungsserie von Marx Ernst, grundlegender Künstler der Dada-Bewegung und des Surrealismus. Jedenfalls, beide Werke bilden ein Diptychon, das die komplexe und ambivalente Beziehung zwischen einem Opfer und seinem Henker untersucht, ein aktuelles Thema. Es ist eine Koproduktion des Belgischen Kolosseums und der Stuttgarter Oper, Theater, in dem im Frühjahr auch mehrere Aufführungen dieses Diptychons aufgeführt werden, immer mit dem Künstler aus Madrid als Protagonist.

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Angeles Blancas

Angeles Blancas weiterhin Wege öffnen. Es gibt sehr wenige Latino Sopranistinnen, die mit dem mitteleuropäischen Repertoire oder hohe Risiko verismo Rollen wagen, als Minnie, der Pucciniana La Fanciulla del West, Oper debütiert in diesem Monat im Palacio Bellas Artes in Mexiko. „Ich bin interessiert vor allem die Heldinnen, die etwas zu sagen haben“, sagt der Sänger, „Zeichen mit Persönlichkeit und stellen einen guten Kanal für den Ausdruck“. Daher sein Interesse an Wagner, Janácek, Rhim die Richard Strauss, ohne andere Autoren zu vergessen, die eine Leidenschaft haben, als Verdi, Puccini die Mozart.

Ihre besonderen stimmlichen Eigenschaften und ihre dramatische Berufung haben sie dazu gebracht, sich für Rollen von großer musikalischer und psychologischer Komplexität wie Lady Macbeth zu interessieren (Macbeth, Verdi), Elisabetta de Valois (Don Carlo, Verdi), Emilia Marty (Der Makropoulos-Fall, Janácek), Kostelnicka (Jenufa, Janácek), Salome (Salome, Richard Strauss) o Katia (Schließen Kabanová, Janácek). Nach der Eröffnung der Saison 2017/18 Minnie aus The Maiden of the West spielen (Puccini) im Palast der Schönen Künste von Mexiko, Zu seinen bevorstehenden Verpflichtungen gehört Das Gehege, von Wolfgang Rihm bis Sopran, Pantomime und Orchester - und die Rolle der Mutter von Il Prigioniero de Dallapiccola in La Monnaie (Brüssel) und an der Stuttgarter Oper. vor, Oktober, wird die Saison des Extremadura Symphony Orchestra mit Richard Strauss 'Vier letzten Liedern unter der Leitung des Leiters der Extremadura-Gruppe eröffnen, Álvaro Albiach, und wird ein Konzert mit Werken von Verdi und Wagner für die Freunde der Oper von A Coruña anbieten, wessen Programmierung 2017 ist der Erinnerung an die Mutter der Sängerin gewidmet, die Sopranistin auch Angeles Gulin, am 15. Jahrestag seines Todes.

Caballé

die 9 Dezember des Teatro Real Es bot eine passende Hommage an einen der größten Interpreten der internationalen Opern, Montserrat Caballé. bei 81 Jahre alt, Caballe gemacht Gala, nochmals, seine außergewöhnlichen Sinn für Humor. Trotz seiner Schwierigkeiten beim Gehen, Er nahm die Bühne nach dem Konzert das Orchester zu danken, die Öffentlichkeit und Joan Mataboch, Dieser Tribut.

Während der Konzertvideos seiner besten Leistungen wurden mit Arien in der Real durchsetzt, die sein Opernrepertoire und Gratulation wurde auf latente Placido Domingo, Josep Carreras und Renne Fleming.

Alles begann mit einer Interpretation, etwas kalt, de „weinst du mich leiten ... Al dolce“, Anna Bolena Donizetti, verantwortlich Mariella Devia. Eine wirkliche Dame auf der Bühne zeigen, dass der Lauf der Zeit hat bestäubt oder iota vokaler Technik nicht, und behält seine tadellos und aufgeregt Legatos. Alle in ihrer zweiten und letzten Arie „Il Pirata“, von Bellini.

Jessica Nuccio Last-Minute löste die angekündigt Maria Agresta. Die Nuccio begann mit "Semper libea" La traviata Verdi, mit einem unangenehmen Stimme und schreit er nicht verbessert in der „Addio del passato“. Er singt wie ein Schüler unter Prüfung, auszusetzen.

Irina Churilova, Es hat eine starke und intensive Stimme und seine gute Leistungen von „Pace, Tempo, mein Gott „de Verdi y un“ Ein schöner werden wir sehen ", de Madama Butterfly, von Puccini, nur knapp verfehlt sie ihn mehr Feinheit und Raffinesse canoro.

Montserrat MartIch konnte nicht diese Hommage an ihre Mutter mit zwei Arien vermissen, „Seit dem Tag“ Louise, von Charpentier y "O mein lieber Papa", Gianni Schicchi, Puccini.

Angeles Blancas führte er „Ah, Sie wollten minch nicht ... „Arie el final de Salomé, von Richard Strauss, und tat dies mit einer Sinnlichkeit und einer dramatischen beeindruckenden Kapazität. Cries einen stärkeren Besuch in Madrid.

Ann Petersen nos regaló un “Mild und leise wie er lächelt”, Tristan un Isolde Wagner. Gewogen Stimme manchmal aber ihre Höhen sind hell.

Montserrat Caballe rief uns für ein anstehendes Konzert, in keinem sehr entfernten Datum, wenn er erholt sich von seinen Schwierigkeiten beim Gehen. die Hoffnung.

http://youtu.be/uL5pQr9zbQI

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