Francesca Sassu, Italienische Sopranistin spricht für BRIO Klassik

Francesca Sassu, Italienische Sopranistin spricht für BRIO Klassik

Francesaca Sassu, Interview

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Francesca Sassu

Lyrical war überrascht, als ich fünfzehn war und träumte von Medizin zu studieren, ist eines der prominentesten Sopranistinnen ihrer Generation zu machen. Geboren in Sardinien, Francesca Sassu überrascht durch seine dramatische Fähigkeit und Stimm Vielseitigkeit. Es ist inspiriert und lernen von den Meistern, innerhalb und außerhalb Szene und kommt nun auf das Baluarte von Pamplona nach Debüt in Spanien eine Norm, die eine intensive dramatische Tiefe verleiht.Klassische Verve: Singen Debüt in der Baluarte Regel Bellini, aber dies wird nicht die erste Regel sein, eine Rolle Gipfel der „Belcanto“, die mythische Gestalten der Vergangenheit gesungen haben Sie Vergleiche betroffen sind?

ja, eigentlich ist es nicht meine erste Regel; Ich spielte diese Rolle auf zwei anderen Gelegenheiten: in der wunderbaren Produktion von Hugo de Ana in Verona, mit der Leitung von Francesco Ivan Ciampa Lehrer, und in Oslo in einer Produktion inszeniert von Antonino Fogliani ... Vergleichen mit Sängern der Vergangenheit sie immer fürchten, aber ich versuche, nicht daran zu denken,, und ich versuche, mit dieser Rolle wie alle anderen Rollen zu bewältigen ich tun… Ich versuche, so wenig wie möglich Aufnahmen zu hören und widme mich das Libretto zu lesen; Quellen und zu versuchen, Converge Lesen, so weit wie möglich, die Eigenschaften des Charakters mit meinem Charakter ... Gemeinsamkeiten zu finden und immer authentisch und glaubwürdig wie möglich auf der Bühne ...

Francesca Sassu: Wie Standard-Francesca Sassu?

Sagen wir, meine Norma Norma ein sehr menschlich ist ... mit dem Regisseur Mario Pontiggia, wir haben versucht, einige der Norma-Medea abzulenken, Beweise und vor allem des intimsten Teil ... Wie auch in Violetta zu sehen, Es gibt zwei Seiten dieser Frau in starkem Kontrast, nämlich, das öffentliche Gesicht und privates Gesicht… Violetta geschieht genau das gleiche ... So, einerseits, wir haben den öffentlichen Teil der Priesterin, mit seiner Unnachgiebigkeit und seiner Stärke, fast ein Symbol, und daher nähert sie sich ein wenig Mythos, Aber die Medea ..., auf der anderen Seite, sein Gesicht ist verletzte Frau, tief im Inneren abgeschlachtet, und im Wettbewerb mit einer jüngeren Frau ... Einer Frau zerstört zwischen Lieben Kindern und Liebe zu diesem Mann, Polijo, er läßt sie für eine andere Frau, was ist es genau sein Alter Ego, als er jung war oder jünger, weil in jedem Fall, Norma ist noch jung ... So, schließlich, es ist ein kontinuierlicher Kontrast ... sie ist eine Frau, die Kontraste fuertísimos lebt… und ich versuchte,, vor allem, in dieser Produktion, Markieren Sie Ihre intimsten Teil, tiefer und private, Ich finde interessanter als der Standard-Mythos ...

b.c: sicher, Ist Ihr Debüt in Spanien?

F.S: ja, Ich sage eigentlich ist es mein großes Debüt in Spanien… obwohl er gesungen hatte in Die Hochzeit des Figaro Mahon (Menorca) in 2007, aber dann sang ich hier nie, so vielleicht ist dies sicherlich habe ich wirklich Debüt in Spanien!… (lacht). Und ich bin sehr aufgeregt in Spanien zu sein und hier in einem brillanten Moment meiner Karriere debütierte, und tut vor allem mit dieser Rolle und ein Theater, fühlen, wo ich so begrüßt und verwöhnt.

b.c: Violetta Valery revolutionäre Stil "Burlesque" mit Pailletten und Stilettos in der Version von Andrea Cigni, Es wurde vom Publikum mit lautem Applaus und Kritik erhält erobert, Es war eine sehr harte Arbeit? Er ist in besonderer Weise für diese künstlerische Herausforderung vorbereitet? Bist du jemand inspiriert, den Charakter zu spielen?

F.S: La Traviata Ich habe in Trapani mit Richtung Andrea Cigni war eine Lektion, sehr stark und sehr wichtig für mich ... ich Monate nach der Rolle der Violetta in La Fenice in Venedig mit Bühnenanweisung von Robert Carsen debütierte, so waren zwei Kupplungen in sehr intensiv und Viszeral Szene, wo fast alles basiert auf interpretative Fähigkeiten Violettas Charakter ... Mit Andrea Cigni, was es ist ein großer Regisseur, und er weiß genau, wie das Zeichen mit den Sängern vor ihm zu nutzen, Ich vollständig zur Verfügung gestellt und seine Inszenierung „buslesque“, durch den Charakter von Dita von Teese inspirierte diese Violetta zu beschreiben ... Ich habe hart gearbeitet, mit ihm Violetta von Zeit zu bekommen, in der es geschrieben wurde La Traviata und machen diesen zeitlosen Charakter ... Jedes Mal, dass Umwelt, Es ist nur eine Begleitung, weil, tatsächlich, Seine Geschichte ist eine universelle Geschichte, die jederzeit transportiert werden kann ... wir arbeiten hart, auch körperlich, Dank Isa Traversi, Das ist seine Choreographin ... Es war sehr intensiv, vor allem, bei der Arbeit der Entwicklung der Krankheit, nämlich, wie die Schmerzen im Körper fühlen ... wie ich eine Frau sehr stark und muskulös bin (lacht), für mich ist es sehr schwierig, die Zerbrechlichkeit der Krankheit zu fühlen ... Verbrauch ..., und hart arbeitet, in dieser Richtung ... So war es ein Job, den ich wirklich verändert ... ich wage zu sagen, dass nicht nur in Bezug auf die Rolle der Violetta, sondern auch ein wenig über alle Rollen ... es war wirklich ein großer Lehrer ...

b.c: Neben Stimmkapazität, seine Leistungen für ihre dramatische Fähigkeit stehen, was wichtig seine Arbeit als Schauspielerin gibt, wenn ein Charakter zu spielen?

F.S: Ich denke, dass ein Sänger, ohne Dolmetscher, vor allem heute, nutzlos ist ... Ich bin ein Sänger, aber ich Theater machen, zunächst einmal… ich meine, Ich habe die Notwendigkeit, die landschaftlich auszudrücken, körperlich und, Kurs, offensichtlich stimmlich. Alles ist ein, nämlich, alles trägt es ein Zeichen von Vorschlägen zu erstellen, was kann tímbricas sein, Vokale, Ausdruck, gestischen ... und ich konnte nicht anders, weil ich ein körperliches Bedürfnis haben ein Dolmetscher zu sein (lacht)

b.c: Eine weitere hochgelobte Violetta hat seine jüngsten Leistungen bei La Fenice in Venedig, Es ist eine Ihrer Lieblingsrollen?

F.S: ja, deutlich, Violetta ist eine meiner Rollen bevorzugt und ist die Rolle, die mir die größte Befriedigung in den letzten Jahren gegeben hat ... eine Rolle stimmlich sehr komplex und sehr dramaturgisch komplexe ... ist eine Rolle, in der mein Charakter eine große psychologische Entwicklung von der hat Oper von Anfang bis Ende ... so, Es ist eine Rolle, die die Stimm und technische Fähigkeiten des Sängers deutlich hervorhebt, sondern auch Interpretationsfähigkeiten, Theater, emotional ... Die Wahrheit ist, dass ich sehr aufgeregt, wenn ich Traviata, und fast immer ich in der zweiten Phase weine (lacht), und ich muss vorsichtig sein nicht zu trauern (lacht)... Es ist eine Rolle, die die Fähigkeit, alle Merkmale eines Sängers und ins Spiel auf die Bühne auszudrücken bietet, auch körperlich, die größten menschliche Emotionen: Tod, Angst, Reue… und geben Sie die große Liebe Ihres Lebens für eine größere gute bis ... je mehr der Gesang, mehr entdecke ich Details, die vorher noch nicht gesehen hatte ... und dies offensichtlich, auch dank Regisseuren und Dirigenten ... Ich war auf der Arbeit mit großen Regisseuren Szene das Glück, von dem ich viel gelernt, und ich habe als ein Schwamm voll verfügbar werden, um zu versuchen, die maximal möglichen Geheimnisse zu stehlen ...

b.c: Was andere Rollen haben Favoriten und welche Rollen möchten Sie in Zukunft tun?

F.S: Denn in der Zukunft würde Ich mag viele Rollen hinzufügen Belcanto... im Juni, beispielsweise, Ich werde Debüt als Anna Bolenna in Vilnius, und dies wird, Kurs, ein Debüt sehr wichtig ... würde ich gerne Königinnen ... Lucrezia Borgia und Maria Stuarda ... auch ich würde einen ersten Verdi hinzufügen, Luisa Miller, oder wieder singen Simon und Otello... und natürlich, Ich liebe Französisch Musik Debüt Rollen, weil ich sehr gut Französisch sprechen und, auch, Ich fühle mich sehr verwandt mit diesem Repertoire Faust die Romeo und Julia... Und mein Traum wäre debütieren Herodia Massenet ...

b.c: Er nahm an der Weltpremiere der Oper Die unerwartete Ehe Paisiello, Wie waren Ihre Erfahrungen mit Maestro Riccardo Muti? Was haben Sie von ihm?

F.S: Denn die Wahrheit ist, dass es eine sehr harte Erfahrung war, mit vielen Studien mit Maestro Muti ... Ich besuchte auch die Versuche der anderen Besetzung, zu anderen Kollegen, und ich schrieb in meinen Punkten nach unten alles, was er sagte,, nicht nur jeder von uns, auch, was er sagte, zu Kollegen, die anderen Rollen haben ... Von ihm habe ich gelernt, die Liebe zum Detail, al Hand auf das Wort dass, tatsächlich, ist ein Bildung von Ich hatte im Laufe der Jahre erworben, um mit Barbara Frittoli studiert und, wahrscheinlich, sie vom Master Muti genommen hatten ... es ist tief Aufmerksamkeit durch das Wort ... nicht nur im Rezitativ, sondern auch im gesungenen Wort, und der Gesang von Vokalen und Konsonanten ausdrucks Verwendung von mir eine ganzen Welt über die Auslegung geöffnet und, auch, das Studium dieser Oper war sehr schön und es wurde nur diesmal, Er lehrte mich, wie man mit dann Verdi zu tun, Puccini, Donizetti, Rossini ... weil, wirklich, Es ist ein Bildung von, nämlich, eine Schule des Denkens des Songs ... Rezitieren Singen, die singen das Wort, Gelenk- und wie Konsonanten zu verwenden, um gesungen Ausdruckssprache zu machen ... So war es, deutlich, eine Lektion, die immer dankbar sein ...

b.c: Was bedeutet es für Sie den Wettbewerb Bellini Spoleto zu gewinnen?

F.S: für mich, Spoleto den Wettbewerb gewinnen mit 21 Jahre waren in der Tat etwas sehr spannend ...; wenn ich an dem Wettbewerb teilgenommen, nicht gedacht oder minimal zu gewinnen ... wie schön, diesen Wettbewerb zu gewinnen, ist ein Master-Studium in Spoleto mit grandísimos zu gewinnen, como Raina Kabaivanska, Renato Bruson ... Pianistas ... Logopäden, phoniatricians ... ein Kurs wirklich komplett ... zumindest in meiner Zeit, tun Sie Angst junge Sängerin verwandeln ... Es ist ein Ort, den Sie passen und wo, auch, viele Erfahrungen leben ... Im Jahr habe ich gewonnen, Ich habe mein Debüt drei Opern ... Kleopatra Cimarosa in seiner ersten WM-Edition, Oberto, Conte di San Bonifacio, und Mimì in La bohème, so war es ein großes Glück, Jahr, wo ich traf außergewöhnliche Menschen ... und es war, deutlich, eine erstaunliche Erfahrung aus der Sicht künstlerischen und musikalischen, sondern auch vom menschlichen Standpunkt aus ... in der Tat, Mitreisende, die immer noch zu seinem Freund Wettbewerb sind, wie Omar Montanari, die neben mir gewonnen und Andrea Carè ... sind sehr lieben Freunde, die großen Rennen machen ... und, wirklich, fühlen wir uns einig, als wären wir Brüder ...

b.c: Wie erinnern Sie Ihr Debüt, mit nur 24 Jahre alt, La Scala in Mailand?

F.S: Als ich mein Debüt Gesang gemacht Il Trittico Puccini ... hat die Rolle der Schwester Genoveva in Suor Angelica und Nella in Gianni Schicchi ... die Wahrheit ist es eine sehr stressige Zeit war (lacht)... aber waren Monate von Studien, in denen ich viel gelernt ... weil ich das Glück war mir sehr große Sänger haben ... große Namen wie Juan Pons, Walsh Marrocu, Barbara Frittoli, Leo Nucci ... So hatte ich die Möglichkeit, die großen beobachten, und versuchen, ihre Geheimnisse zu stehlen ... würde alle Tests ... Ich war immer im Theater stecken (lacht) Tatsächlich ..., Ich habe versucht, alle von ihnen zu lernen,, wie Sie haben ein im Theater schließen ... wie sie verwaltet werden, beispielsweise, schwierige Momente ... wie bezieht man zu einem großen Regisseur wie Ronconi ... oder mit großen Regisseuren wie Chailly ... Sie waren nicht ohne Momente der Schwierigkeiten oder Stress, aber auch sehr aufschlussreich ...

b.c: Schon einmal daran gedacht er Sänger werden?

F.S: Nein, nicht umsonst ... ich mit dem Traum, ein Sänger lyrischen geboren wurde ... wollte ich Arzt werden (lacht) und die Wahrheit ist, ich ein wenig durch Zufall bekam, weil mein bester Freund in einem polyphonen Chor sang und überzeugte mich, dass mich zu ihr zeigte, als wir fünfzehn ... Say Arbeit die Stimme waren ... Stimme Intuition hatte ... so habe ich unterschrieben in den Wintergarten, aber ohne überhaupt etwas über lyrische ... nichts zu wissen, nichts ... ich Musik zu studieren und mit 15 Jahren wollte einfachste Sache zu tun war, um zu studieren Gesang und so begann ... es war eine Entdeckung jeden Tag ...

b.c: Wie waren Ihre Anfänge? Wer waren Ihre Lehrer?

F.S: Ich begann am Konservatorium von Sassari Studie Gesang, und da gewann ich den Wettbewerb Spoleto, Meine Lehrer waren immer Barbara Frittoli und Natale de Carolis ... sie sind diejenigen, die ich aus der Sicht vocal gebildet haben und Musik, und ich werde immer dankbar sein, sie nicht nur für das, was sie haben mich gelehrt,, sondern auch für alles, was hast du mir gegeben ... und für Ihre Großzügigkeit ... Kurz gesagt, Die Liebe ist ein unbezahlbar ...

b.c: Stimmt es, dass Volleyball gespielt?

F.S: ja, Es ist sehr wahr! (lacht) Ich spielte für 10 Jahre und hatte grandísimos Volleyball ... Volleyballtrainer ein wichtiges Element in meinem Leben gewesen ist, weil ich den Charakter wirklich geschmiedet ... habe ich gelernt, niemals aufzugeben ... ich das Ziel zu kämpfen hart gelernt zu erreichen ... und jedes Mal, wenn ich bin gefallen, Ich habe gelernt, wieder aufzustehen ... Ich habe gelernt, was es bedeutet, Teamwork, weil sie oft viele Kollegen im Theater Oper ist Teamarbeit vergessen ... Und wenn ich helfen kann oder dazu führen, dass mein Kollegen nach Geschmack, und damit mein Kollege Glanz mehr ... automatisch, Ich werde durch reflektiertes Licht leuchtet ... so, Ich glaube nicht an den Krieg zwischen Kollegen ... und Volleyball hat mir gerade diese gelehrt: „Wenn wir alle leuchten, das Licht wird viel stärker sein und wird daher eine positive Sache für alle,“... und ich in diesem Prinzip fest davon überzeugt, ... und ich werde ein wenig verrückt, aber für mich, deutlich, so ...

b.c: Was es ist das härteste, was ein Opernsänger zu sein? vielleicht, Vereinbarkeit von Familie und Beruf mit einem Beruf wie der Ihre?

F.S: gut, die Wahrheit ist, dass es viele schwierige Dinge sind, wenn es offensichtlich Opernsänger ist ..., die erste, für viele Monate von zu Hause weg ist, ist ... und weiß, wie seine eigene Einsamkeit zu verwalten ... versuchen mit jedem auszukommen, obwohl es Zeiten gibt, wenn Sie nicht mögen, fühlen ... gut verwalte ich meine Einsamkeit aber, offensichtlich, zwei Kinder stört mich eine lange Zeit, die von zu Hause weg zu sein, obwohl, Zum Glück haben wir Facetime, WhatsApp, und all diese Dinge (lacht) und wir können immer vorhanden sein ... Aber es ist nicht einfach alles und macht alles Arbeit gut zu organisieren… aber mit einer wenig Intelligenz und offensichtlich mit der Zusammenarbeit und Unterstützung aller, Sie tun können ...

b.c: Was sind Ihre Verpflichtungen Zukunft?

F.S: Für meine zukünftigen Verpflichtungen sind das Debüt von Anna Bolenna in Vilnius, an der Nationaloper von Litauen ganz besonderem ... ein Debüt, das ist für mich, und ich werde mit dem Master Sesto Quatrini in der Produktion des Teatro dell'Opera in Rom Andrea Rosa machen, mit denen ich arbeitete bereits in Salzburg Die unerwartete Ehe mit Maestro Muti ... ich will auch Turandot in Bari mit dem Lehrer ... Und Bisanti, auch, Ich erwarte mit Spannung erwartetes Debüt und wichtig ... singt Donna Anna Don Giovanni Battis Lehrer in Tokio ...