Celso Albelo en L'elisir d'Amore

Die Geschichte von L'elisir d'amore von Gaetano Donizetti real, Es geht zurück auf die frühe Geschichte des Madrider Theater. Er ging auf der Bühne zum ersten Mal 1851, ein Jahr nach seiner Eröffnung durch Königin Elizabeth II. Seitdem ist mehr die Oper oft dargestellt, mit den Funktionen dieser Produktion wird mehr als 80, und immer mit großem Erfolg der Öffentlichkeit.
Diese Arbeit von Donizetti, das hat den Einfluss seiner Zeitgenossen Rossini und Bellini, Bufo und romantisches Melodramm, präsentiert alle Komponenten des Genres des Post-Belcantismus. Aber es ist nicht nur ärgerlich, hat eine dramatische und emotionale Ladung, die sich sehr gut im melancholischen Nemorino widerspiegelt. Sein Argument, traditionell und einfach. Eine große Mittelökonomie, sowohl in der Orchestrierung als auch in der Aktion und einer effektiven und harmonischen Musik, die, obwohl anscheinend einfach, es fällt schön aus. Hinzu kommt die Frische und der Optimismus, die die Arbeit ausstrahlt. Ausreichende Argumente, mit Erfolgsgarantien, an ein Publikum der Zeit, das nicht mehr brauchte, um zufrieden zu sein.
Ich möchte denken, dass diese Gründe heute nicht ausreichen. Obwohl der Bedarf und die Bedeutung der Erholung niemals unterschätzt werden sollten, sogar für einen Moment, Aber es ist mehr als zu schätzen, eine Produktion mit einem gewissen Mehrwert zu besuchen, gerade um der Beherrschung seiner Komposition Kontinuität zu verleihen. Die Bedeutung von Stimmen, die musikalische Leitung und die szenografische, Sie sind daher von grundlegender Bedeutung.

Die musikalische Leitung wollte aus der Originalpartitur eine frische und leichte Orchestrierung wiederherstellen. Mit der Absicht, ein Ergebnis von Finesse und Eleganz in der musikalischen Darbietung zu erzielen. aber Vicente Alberola, das lief nur zwei Funktionen, es war nicht kompliziert und seine Adresse, nicht, dass es ein geringes Risiko war, ist, dass es keine Substanz hatte. Das Ergebnis war flach und wenig inspirierend.

Ganz im Gegenteil, bei der Szenografie des jungen Mannes Damiano Michieletto. Es war sein Debüt bei Real und es gab einige Neugierde über seine Erfolge, eine wachsende Anerkennung und ein anderer klangender Misserfolg.
Seine Wette für L’elisir d’amore war die eines modernen Strandes, dem kein Detail fehlte. Weder in Requisiten noch in Besonderheit und Charaktervielfalt. Im Prinzip alles sehr originell.

Eleonora Buratto, wie Adina, hat sich aus seinem Don Pasquale aus der letzten Saison entwickelt. Ihre großzügige Lautstärke wird von guter Projektion und Diktion begleitet. Es begann mit einer Nasalität, die er sofort korrigierte. Schöne Stimme und gute Präsenz eines Charakters mit wenig Theaterbedarf.
Zum jungen Mann Antonio Poli Die Rolle des Nemorino war ihm etwas zu groß. Seine Stimme zeigt sehr gute Manieren, aber er hat Arbeit vor sich. Es hat eine gute melodische Linie, aber es fehlt Fiat und Spannung in den Klavieren. Fehlt Comic-Streifen, Theaterfähigkeit und Bedeutung auf der Bühne, vor allem im Fall einer Hauptrolle.
Erwin Schrott, Bassbariton (mehr Bariton als Bass) Uruguayaner, der Dulcamara spielte, hatte einen spektakulären Bühnenauftritt. Der Redbull-Moment, einschließlich Hostessen, Marketin und alles Terrain, erfreut a, bis zu diesem Moment, öffentlich tot. Seine Dulcamara war nicht gerade bufo. Es ist ein Zuhälter am Strand, der sich mit bestimmten Substanzen befasst. Einer von ihnen die Hauptsubstanz. Seine Stimme ist kraftvoll, manchmal zu viel und, obwohl er im Theater nicht den richtigen Charakter gezeichnet hat, wenn er die Arbeit hob, seit sie auf der Szene erschien. Die Öffentlichkeit feierte und dankte im Applaus.
Fabio Maria Capitanucci da Belcore auch dem Charakter nicht gewachsen war. Seiner Stimme fehlen Helligkeit und Nuancen und sie hat sich auch auf der Bühne nicht aufgelöst. Fehlt Funke, obwohl er im schnaubenden Teil erfolgreicher war als Schrott.
Ruth Rosique, als Giannetta, Wir wollten alle mehr. Es ist Zeit, dieser jungen Sopranistin aus Sanlúcar einen wichtigeren Charakter zu bieten. Wir haben hochwertige Stimmen, die die Hauptfiguren sehr gut füllen würden, ohne auf internationale Besetzungen von Drittanbietern zurückgreifen zu müssen. Aber der dritte befasst sich, wie, Sie sind auch von Gott.

L'elisir d'amore
Gaetano Donizetti (1797-1848)
Teatro Real, 8-12-2013
Verspieltes Melodram en dos actos (1832)
Libreto von Felice Romani, basierend auf Text
von Eugène Scribe für die Oper Le philtre de
Daniel-François-Esprit Auber
Neuproduktion des Teatro Real in Koproduktion
mit dem Oalau de les Arts de Valencia
D. Musical: Marc Piollet
D. Szene: Damiano Michieletto
Illuminator: Alessandro Carletti
D. Chor: Andrés Máspero
Besetzung: Antonio Poli, Eleonora Buratto, Fabio
Maria Capitanucci, Erwin Schrott y Ruth Rosique.