Iphigenia in Thrakien am Teatro de la Zarzuela in Madrid

Das Teatro de la Zarzuela zu einem mutigen und riskanten Abenteuer: planen Sie einen barocken Zarzuela. Iphigenia in Thrakien, aus dem Spanischen José de Nebra Libretto von Nicolás González Martínez.

Neben dem Geschmack, jeder hat seine, kann man diese Produktion nähern das Glas halb voll oder halb leer sehen. Und diesmal gibt es Argumente für beide Ansichten. Wir werden sehen,…

Wenn wir aufhören zu berücksichtigen, dass die Arbeit auf nur eine Stunde und zwanzig Minuten reduziert wurde; dass auf die Charaktere, die nicht singen, verzichtet wurde, obwohl sie in der Originalarbeit erscheinen; dass die Dolmetscher, außer Maria Bayo, habe keine Erfahrung im Barockrepertoire; Gleiches gilt für das Orchester, sogar mit dem Regisseur. Wenn wir das alles wirklich ignorieren können, ist es das auch, ausschließlich, in der Lage zu sein, die Tapferkeit zu wagen, die Bühne des Teatro de la Zarzuela zu betreten, eine Arbeit wie diese.

José de Nebra, einer der besten Komponisten des spanischen Barock ist, zu unserer Schande, einer der unbekanntesten. Er war der Komponist der Musik vieler Theaterproduktionen Madrids seiner Zeit, bevor sie sich mit religiösen Kompositionen beschäftigen.
Iphigenie in Thrakien wurde am veröffentlicht 15 Januar 1747 im Coliseum de la Cruz mit dem Titel Als Geschenk an die Gottheit, Grausamkeit und Iphigenie werden in Thrakien niemals kultiviert, in Zusammenarbeit mit dem Librettisten Nicolás González Martínez, deren Inspirationsquellen waren die Werke, die sich auf dasselbe historische Ereignis von beziehen Euripides und Goethe.

Und es ist aus diesen Quellen, von wo der Regisseur Paul Viar hat die Texte extrahiert, die, als Einführung in jeden Tag, rezitiert Iphigenia und erzählt die Fakten. Die barocke Struktur der Arie bleibt erhalten, Rezitativ, Arie. Diese Erzählungen von Iphigenie, als intimer Dialog, die Dramaturgie des Stücks verbessern.

Auf der Bühne, Die Allegorie eines Waldes und die Pinselstriche erscheinen kaum, fast rechtzeitig, vom Lehrer gemacht Frederic Amat. Ein großes Rosettenfenster wird gezeichnet, als wäre der Pinsel ein weiteres Musikinstrument. Beleuchtung Albert Faura, schafft eine traumhafte Schattenwelt, die Musik und Text verbessert. Die Umkleidekabine ist zuständig für Gabriela Salaberri Wer hat ein führendes Element geschaffen, fast der einzige Requisiten der Arbeit, das füllt alles mit Farbe und Animation.

Das szenografische Ergebnis ist von großer Schönheit, Eleganz und Ausgeglichenheit. Lass die Musik der Protagonist sein, sie begleiten, ohne abzulenken.
Eine andere Sache ist die musikalische Darbietung und die Stimmen. Bei der Präsentation von Iphigenia in Thrakien, Regisseur Francisco cisco~~POS=HEADCOMP Prat fragte sich: Was mache ich hier?. Und das ist eine gute Frage. Führen Sie mit Absicht und Puls, aber ein Assistent gewesen Ivor Bolton als er einige der Barockwerke vorbereitete, die er im Real präsentierte, scheint nicht ausreichend Hintergrund zu sein, um Nebras Arbeit anzusprechen. Es hilft auch nicht, dass die Titular Orchester des Teatro de la Zarzuela Ich habe nicht viel Erfahrung in diesem Repertoire. Ja, sie wurden bemerkt, Solvabilität und barocke Strenge, die Verstärkungen Cecilia Bercovich, Concertino, Amat Santacana und Aaron Zapico, Bass kontinuierlich.

Die Stimmen sind noch weit weg, außer María Bayo, in der Lage zu sein, eine Musiksprache wie die, aus der Nebras Partitur besteht, richtig zu interpretieren. Diese jungen jungen Künstler, aufgeregt über ihre Teilnahme am Stück, Sie brauchen etwas mehr als Sprudeln, um Charaktere zu spielen, die Erfahrung im Genre erfordern.

Maria Bayo, obwohl er nicht in seinem besten stimmlichen Moment ist, auf der Bühne einen Unterschied machen. Etwas starr in der Interpretation, aber zeigen ihre Bretter und Erfahrung. Bewahrt das schöne Timbre und eine Stimme, die lyrischer geworden ist.

Erika Escribá-Astaburuaga, wie Polidoro in seiner Rolle glänzte und welches Tempo er auf die Bühne stellte. Ruth González, wie Dircea, hat niemanden überzeugt. Sehr leise Stimme mit übertriebenem Vibrato.

Die Cofieta de Lidia Vinyes-Curtis und Rucksack Mireia Pintó sie setzen die leichtfertigste und lustigste Note. Besonders Vinyes-Curtis, wer hatte eine größere Erfahrung in diesem Genre, vor allem im schauspielerischen Teil.

Diese Iphigenie in Thrakien lässt zu wünschen übrig. Besonders im Musical. Aber wie Ruth González sagte, "Im Teatro de la Zarzuela ist etwas los". Und das ist offensichtlich. Nicht verpassen.

Iphigenia in Thrakien
José de Nebra (1702-1768)
Zarauela in zwei Tagen
Rekord: Nicolás González Martínez
Uraufführung am Coliseo de la Cruz in Madrid, die 15 Januar 1747
Neuproduktion des Teatro de la Zarzuela
D. Musical: Francisco cisco~~POS=HEADCOMP Prat
D. Szene: Paul Viar
Szenografie: Frederic Amat
Kleiderschrank: Gabriela Salaverri
Beleuchtung: Albert Faura
Besetzung: Maria Bayo, Auxiliadora Toledano, Ryth González,
Erika Escribá-Astaburuaga, Lidia Vinyes-Curtis, Mireia Pintó
Autonome Gemeinschaft Madrid Orchestra

Text: Paloma Sanz
Bilder: Javier del Real
Video: Teatro de la Zarzuela