San Francisco de Asis

Es gab viele Herausforderungen, die die gegenüber Teatro Real mit der Produktion Der Heilige Franz von Assisi, nur Opernkomponist Oliver Messiaen. Ein monumentales Werk, künstlerisch und musikalisch. Ein fast persönliches Projekt von Intendant Gerard Mortier, in seiner ersten Saison in Gebühr von Madrid Coliseum, Er hat die Entschlossenheit und den Mut hat es zum ersten Mal in Madrid zu bieten.
Und das Projekt war wirklich riskant. Ein Orchester, gebildet durch über 110 Lehrer; ein Chor von 130 Stimmen; Kuppel 22 Tonnen, 13 Meter im Durchmesser und 14 Hoch mit 14.000 fluoreszierend; alle heiligen Franz von Assisi in seinem Weg der Erlösung auf der Bühne rund um alle oben genannten Elemente zu begleiten. A San Francisco auf der Bühne begleitet nur von 6 Franziskanerbrüder mehr, ein Aussätziger mit Lepra im Schlepptau, und ein Engel.

neugierig, noch seltsame, in einem anderen Gehäuse und die übliche Begrüßung des Königliche Theater und den Anfrage-off mit Mobiltelefonen hören. Aber wenn die Musik beginnt, es dauert nur wenige Minuten zu vergessen, wo wir sind (und das lästige Summen der Klimaanlage anfänglichen). Und dann, wenn es macht einen Auftritt eine transzendente Musik, dass entfaltet, Sinne in verschiedenen Ebenen und Richtungen arbeit, Ziehen Sie also nicht fragen immer, wie ein Kind als vermisst. In diesem inneren Kampf von Gut und Böse, die beim Öffnen der Nacht stattfanden, die weniger durchlässig ging an die Schönheit dieser Musik (nach dem zweiten Akt) und wurden diejenigen nachgegeben himnóticas Eigenschaften diese Partitur enthält,.

Oliver Messiaen, tief katholisch, Es dauerte acht Jahre, um diese Zusammensetzung zu vervollständigen. Seine kleine Anerkennung für Theatralik, Sie führte ihn mit nur acht Zeichen eine Broschüre zu konzipieren und szenische Entwicklung und Evolution extrem langsam. Aber das Langsamkeit, mit erhabenen musikalischen Momenten, als Viola Solo im zweiten Akt, was bevorzugen auf jeden Fall die Spiritualität der Arbeit.

Die große Kuppel, welche die Farbe wechselt in einem kaum wahrnehmbaren Übergang, (vielleicht, weil die Majestät der Musik alles tun, um sie abzulenken, sogar die Kuppel) den Vorsitz über die Szene als Symbol der Ewigkeit. Für immer in Richtung Bruder Francis kehrt oft als Wunsch oder Ziel.
Trotz der Majestät des Doms, Die Einstellung ist herbe in seiner Zusammensetzung, nur der Laufstege den Chor und Orchester rund um in dunklen gekleidet. Cupulares ändert Farben, die musikalischen Veränderungen begleitet, Messiaen mit dem Eifer, eine Farbe, um Musik zu gewähren.

Das Orchester hatte, bevor er eine komplexe Partitur in seiner Interpretation, dass das Fachwissen von Musikdirektor, Sylvain Cambreling, Ich wusste, Regie und Auszug mit einem geheimnisvollen Nuancen. Die Ovationen der Zuschauer gab sie ihm und dem Orchester deutlich machen, die große Arbeit, die Nacht. Die Verwendung von Instrumenten aus verschiedenen Quellen, vor allem Oriental, Sie bereichert die Palette von Klängen Exotik transzendenten ausstatten.

Der beeindruckende Chor, Chor komponiert für das Teatro Real, und der Chor der Generalitat Valenciana, Diese Arbeit hat eine sehr starke Präsenz Messiaen. Es glänzte mit eigenen Lichter (Kerzen beleuchtet sie mit einem Hauch von einem gewissen Geheimnis). Der dritte Akt war sein und hatte sehr hohe Momente geistig, wie könnte es anders sein,.

Die Standing Ovations der Nacht ging zu dem Engel, die junge schwedische Sopranistin Camila Tilling. Mit einem klaren Thema, ein pulidísimo und umfangreicher Geräusch, reichlich und Sonorität, blau wie das Licht, das sie in ihren Reden begleitet. Mit einem Portamento gut unterstützt. auch sagen, dass die Rolle der Engel Solostimme hat den schönsten und lucimiento.

San Francisco, von der Schweizer Bariton gespielt Alejandro Marco-Buhrmester, ein paar Tage vor der Premiere erkannten die Schwierigkeit der Rolle, hatte eine Leistung verdient. Obwohl die Arbeit ist theatralisch schlecht, Ich hätte ein wenig mehr Aufwand getan, um die Empfindlichkeit von dieser Interpretation, die belegt,. Es sah aus wie ein Eisblock auf der Bühne. Erinnernd, dass er zum Zeitpunkt seines transzendenten und das Leben der Nähe von Gott einen heiligen Franz von Assisi spielt.
Markieren Sie die Beteiligung anderer Zeichen. Wiard Witholt, als Bruder Leo. Tom Randle, als Bruder Masseo, die er eingeführt einige Rhythmus szenische. Gerhard Siegel, Bruder Elias. Vladimir Kapshuk, Bruder Sylvestre. David Rubiera, Bruder Rufino und tiefe Stimme Victor von Halem als Bruder Bernardo. die Aussätzigen, gespielt von Michael König, Es war ein wenig überreagiert und histrionic innerhalb der allgemeinen Auslegungslinie.

Der große Käfig voller Tauben, die auf der Seite der Bühne stand, veranschaulicht eine der wichtigsten Aspekte im Leben von Francisco de Asis. Eingehende Untersuchung der Vögel von Messiaen, der auch ein Ornithologe, Es ist in seiner Musik Nachahmen reflektiert und sehr schöne Lieder erreicht.

Bewerten Sie die Arbeit des gesamten Teams des Königlichen Theaters sehr überascht, dass, während bei allen Produktionen arbeiten, hat sich im Theater nehmen, (was sie sind zahlreich) Er konnte einen hervorragenden Job in einem neuen Gehäuse organisieren und zu entwickeln,, mit einer komplexen Produktion in Material und Personal, Es hat es geschafft, eine gemütliche Atmosphäre zu schaffen, schön und voller Fizz, im Detail gibt alle Arten von Dienstleistungen zu einer Kapazität von mehr als viertausend Menschen. Daher ist ein Sommer-Opernfestival in Madrid einen einzigen Schritt. Mortier träumte sein San Francisco in Madrid und hier ist. Mit Ihrer Erlaubnis, Ich werde träumen ...

Franz von Assisi
Olivier Messiaen
Teatro Real, Madrid
6 Juli, 2011-07-08
D. Musical: Sylvain Cambreling
Coro Coro Theater und Inhaber von Valencia.
Theater Orchestra Halter und SWR Baden-Baden Sinfonierorchester
Installation: Emilia y Ilya Kabanov
D. Szene: Giuseppe Frigeni
Besetzung: Camila Tilling; Marco-Buhrmester; Michael König; Wiard Witholt; Tom Randle;
Gerhard Siegel; Victor von Halem; Vladimir Kapshuk; David Rubiera.