Der Gefangene Sour Angelica

Alles ist fertig, und dennoch, mit all der verlorenen Illusion gehe ich ins Bett und aufstehen mit dem schrecklichsten Gefühle, und es ist das Gefühl, das tote Hoffnung auf, die. und doch, am nächsten Tag, Ich stehe auf und ich hoffe Runde, beißen mich, wie ein sterbenden Wolf ballt ihre Zähne letzten". (Fragment von Doña Rosita die alte Jungfer, Federico García Lorca)

Er beschreibt den Regisseur, Lluis Pasqual, das Wesen dieser beiden Werke. Beide fallen zusammen in einer grundlegenden Nachrichten, das Schlimmste für die Menschen ist nicht der Mangel an Freiheit, aber der Mangel an Hoffnung.

der Gefangene, von Luigi Dallapiccla (1904-1975), die es wurde zum ersten Mal in Madrid vertreten, ist eine Arbeit transparent, mit der Note sehr sorgfältig auf die musikalische Leitung Igno Metzmacher zieht alle ihren Reichtum, Note für Note, mit exquisiter Genauigkeit. Es ist eine Zusammensetzung harte Strafen dodecafónica, weil Lyrismus entkommt in kleinen Wallungen während der gesamten Arbeit.
der Gefangene, gespielt von Vito Priante, Es ist Gastgeber permanent die Hoffnung, aus der Gefangenschaft zu entkommen. Auf der Bühne, ein riesiger runder Käfig dreht als Tourniquet erstickenden. Es ist wie eine Wendeltreppe endlos immer führt zu nirgendwo.
In diesem Leiter ist verpflichtet, die Gefangenen Suche nach Freiheit von einem der schönsten und spannendsten Momenten Orchesterpartitur begleitet. Dallapicola verwendet eine Form der musikalischen Notation genannt ricercare, was hat es seinen höchsten Ausdruck in diesen Bars. Hier wird das Orchester bietet einen wirklich brillanten Moment der Hand Metzmacher, sicherlich einer der besten Regisseure im Repertoire des XX und XXI Jahrhunderts. Erste eine erstaunliche Ausdruckskraft und Dramatik.

Sowohl en der Gefangene como en Suor Angelica, Es ist in der Lage eine bedrückende Atmosphäre durch Pausen zu erzeugen und Kontraste, Über die Klaviere zu sehr hohen Datensätzen erzeugt. Das Ergebnis ist ein Schrei vom Orchester ausgestellt zerrissen und betonte durch Beleuchtung mehr als erfolgreich.

Sehr gute Interpretation von Priante. konsistente Stimme und gute Dramatisierung. Deborah Polaski, trotz seiner Mängel, formt eine Schutz Mutter gerissen und Dank, vor allem, seine imposante Physis. Hält auch seine stimmlichen Qualitäten, aber schon beginnt er eine tessitura mehr in den Mitteltönen lokalisiert aufzunehmen.
Die schlechter in diesem Geschäft war Donald Kaasch, seine Doppelrolle als Gefängnisaufseher und Inquisitor war vielleicht die am wenigsten dankbar für alle.

Es war sicherlich die Entdeckung eines Meisterwerk. Schade, die meisten der Öffentlichkeit sehen nicht gut und chillen und peinliche Mangel an Applaus Ergebnis. Il prigioniero schien das war der Preis, den sie zahlen mussten für die Teilnahme an Suor Angelica.

Zur Enttäuschung einiger Zuschauer zu überprüfen, ob die Landschaft zu beiden Opern üblich war, Er begann die schöne Arbeit von Puccini.
Dieses Mal ist die Gefängnisstruktur könnte gut sein, die Konventualen um. Wer war es früher fast der einzige Kontakt mit der Außenwelt.
In Suor Angelica, Metzmacher zeigt wieder seine Meisterschaft. Es ist nicht leicht zu interpretieren Puccini. Vielleicht durch zu viel Wissen über ihre Arbeiten, die sie fallen in einen gewissen Mangel an Intensität und führt zu oberflächliche Interpretationen macht. Diesmal ist der Aufwand geschätzt, vor allem in eines der wichtigsten Elemente in der Musik von Puccini, Klaviere. Die Adresse flüchtet melodramatisch, die Partitur wirft und gibt ihm ein Zeichen debussiniano. Musik behandelt Suor Angelica über der Gewöhnlichkeit ihres Lands Kloster. Und die Musik ist auch höher für die gleiche Verfeinerung. Nie fällt in Melodrama, das Argument ist der Protagonist, ihre Erfahrungen, ihre Hoffnungen, und das Endergebnis, ehrlich und respektvoll.

hierher Deborah Polaski spielt die böse Rolle der Prinzessin Tante. In diesem Fall Ihre Bühnenpräsenz und das Erscheinungsbild akzentuieren die Schwere seiner Leistung und seiner Stimme. Es ist immer ein Vergnügen zu hören.
Veronika Dzhioeva als Suor Angeica bekam spannend zu Zeiten. Empfindliche Klaviere aber einige Unebenheit in den Registry-Änderungen. Unnatürlichkeit und übermäßige Steifigkeit auf dem Szenario teilweise durch eine große Zärtlichkeit in der letzten Szene versetzt.
Der Rest der Besetzung, von spanischen Dolmetscher und Mitglieder des Chores gebildet, besonders geglänzt. Bemerkungen Marina Rodriguez-Cusi, Itxaro Mentxaka, Maria Luisa Corbacho, Anna Tobella, Auxiliadora Toledano und Maria Rodriguez.

Jenseits des gemeinsamen Szenario, Beide Werke vermitteln eine gründliche Kritik an der Verwendung von Religion und Moral jedes Projekt der Rebellion zu beenden.

DER GEFANGENE
Luigo Dallapicola
Oper in einem Prolog und einem Akt.
Libretto vom Komponisten basiert auf Torture of Hope (1988) Auguste Villiers de L'Isle-Adam und Legenden und Helden Abenteuer, glücklich und glorreich von Ulespiegel und Lamme Goedzak (1867) Charles De Coster.
SCHWESTER ANGELICA
Giacomo Puccini
Oper in einem Akt
Libretto von Giovachino Forzano
Teatro Real, 2 November
D. Musical: Igno Metzmacher
D. Szene: Lluis Pasqual
scenographer: Paco Azorín
D. Chor: Andrés Máspero
D. Kinderchor: Ana González
Polaski, Priatore, Kaasch, Dzhioeva, Corbacho,
Rodriguez-Cusi, Mentxaka, Toledano, Tobella.