Julia Lezhneva

Das Castell de Peralada Festival, Er hielt seine einunddreißig Ausgabe, ein abwechslungsreiches Programm anbieten, die mehrere Opernerwägungsgründe, untereinander, die von der jungen russischen Sopranistin angeboten werden Julia Lezhneva und der erfahrene amerikanische Tenor Gregory Kunde, was sie stattfand, die jeweils auf 5 und 6 August in der Kirche von Carmen de Peralada.

Julia Lezhneva (Insel Sachalin, Russland, 5 Dezember 1989) ist eine der großen Figuren der aktuellen Lyrik. Spezialist für Barockrepertoires, Mozart und Rossinian. Seine Karriere erweist sich als meteorisch, seit seinem Auftritt bei der Eröffnungsgala des Pesaro Rossini Festivals in seiner Ausgabe von 2008, als ich erst siebzehn war. Im Mai 2010 Sie wurde von Kiri Te Kanawa zur Preisverleihung der „Classical Brit Awards“ in der Royal Albert Hall in London eingeladen. Die große neuseeländische Sopranistin sagte bei ihrer Einführung von ihr: „Von Zeit zu Zeit taucht ein wirklich außergewöhnliches Talent auf, und ich denke, Julia Lezhneva ist genau das.. Die Brillanz ihrer Stimme und ihre Technik sind zutiefst beeindruckend. ". im Oktober 2010 Es war sein Triumph beim Internationalen Opernwettbewerb in Paris, und seitdem hat seine Karriere eine besondere Relevanz erlangt, Auftritte in vielen Konzerten auf der ganzen Welt, und auch verschiedene Opernrollen wie Asteria de spielen Tamerlano Händel, Regie von Mark Minkowski (einer seiner Mentoren) das war sein Debüt bei den Salzburger Festspielen in 2012. Die Rosina von Der Barbier von Sevilla Rossini, sowie Mozartrollen wie Fiordiligi aus Così fan tutte und Zerlina aus Don Giovanni mit dem er letzten Juni im Liceu in Barcelona debütierte.

Eine Stimme mit einem schönen Timbre und einer außergewöhnlichen Fähigkeit zur Koloratur, zusammen mit einer ausgezeichneten Phrasierung. All dies wurde in seinem Rezital von Peralada offenbart, am Klavier begleitet von Mikhail Antonenko. Er startete das Programm mit der sehr schwierigen Arie "Agitata da due venti" aus der Oper Griselda von Antonio Vivaldi, wo er authentische Virtuosität mit absoluter Beherrschung des Agility-Gesangs und einer sicheren und klaren Emission zeigte, nur durch erzwungene Höhen oder Schwierigkeiten bei Oktavsprüngen mit etwas künstlichem Bass verändert. Als Kontrapunkt zu dieser von der Vokalpyrotechnik dominierten Arie, Die Sängerin glänzte in ihrer nächsten Rede "Carmelitarum ut verifyet ordinem… .O nox dulcis" von der Motette Lassen Sie den Bereich zwischen RigErze von Händel, wo ihre authentisch engelhafte Stimme leuchtete, wirklich verträumt, besonders im letzten Abschnitt „O nox dulcis, quies seren “mit großartigen Klangvorschriften und einem fast unerschöpflichen Fiat. In der Rezitativ-Arie „Exulta, Weinen Sie vom Herzen zum Herzen eines Liebhabers ... ..Care "von Motete Heller Stern am Himmel von Nicola Porpora, er zeigte wieder seine Virtuosität, obwohl mit einer singenden Linie von gewisser ausdrucksstarker Monotonie. Heben Sie seine Interpretation der schlüssigen "Alleluia" der Arie hervor, mit brillanter Farbauflösung, Hervorheben der Aufführungen von gehackten Noten. Der erste Teil des Erwägungsgrundes endete mit seiner Interpretation des Andante „Tu virginum, Krone “, gefolgt vom letzten Allegro„ Alleluia “der Motette frohlocken, Jubiläum von Mozart, eine gute Interpretation des Andante, mit exzellenter Phrasierung und großartiger Trillerausführung, zeigt erneut seine Meisterschaft in der Lösung der komplexen Koloratur der letzten "Alleluia".

Ya, in dem zweiten Teil, er gespielt Die venezianische Regatta, Satz von drei Liedern: "Anzoleta vor der Regatta", "Anzoleta co besteht die Regatta" und Anzoleta nach der Regatta ", komponiert von Rossini in Richtung 1857, mit Text zugeschrieben Francesco Maria Piave im venezianischen Dialekt. In seiner Interpretation, Lezhneva zeigte weiterhin ihre makellose Gesangslinie, obwohl es an der nötigen Ausdruckskraft mangelt, um den Humor und die Anmut zu zeigen, die diese Rossinianischen Lieder erfordern. dann, bestieg drei Lieder von Franz Schubert: “Nacht und Träume”, “Die junge Nome” y “Im Frühling”, gut gesungen, mit guten Sprachkenntnissen, obwohl ohne den notwendigen Stil und die Ausdruckskraft, die diese Arbeiten erfordern. Seine beste Leistung wurde im schönen "Im Frühling" produziert., mit einem ausgezeichneten Verständnis von Stimme und Klavier.

Ya, am Ende des Erwägungsgrundes, Die russische Sopranistin glänzte erneut in der schönen Arie "Tanti affetti" von Die Frau vom See von Rossini, mit exzellenter Dominanz des Legatenliedes, und eine großartige Phrasierung, Hervorhebung, seine Interpretation des letzten Abschnitts „Fra il padre, und zwischen dem Liebhaber ", Einführung der relevanten Variationen in seinen vier Wiederholungen. Gute Leistung des Pianisten Mikhail Antonenko, als Begleiter und in seinen Soloauftritten der Spiel keine 2 von Johann Sebastian Bach und Impromtu nein. 3 von Franz Schubert.

Zum ständigen Applaus, Der Sänger bot drei Zugaben an, die erste eine Arie des Barockkomponisten Carl Heinrichs Graun, Inhalt Ihrer letzten Aufnahme, er wiederholte die "Alleluia" der Porpora-Motette, Zum Abschluss das schöne Lied "Daisies" von Sergei Rachmaninov.