La clemenza de Tito am Teatro Real Madrid

Wenden Sie aus unserem Leben alles, was nicht Liebe ist ...", Sie singen ein Duett Annio und Servilia einer der romantischsten Momente dieser Oper. Und so verliebt sein muss erfolgreich in das Eis escenográfico zu wagen vorgeschlagen Ursel y Karl-Eenst-Rousset in ihrem Vorschlag letzte Oper komponiert von Mozart für die Krönung Pomp von Leopold II als König von Böhmen geschrieben.

Die Zeit vergeht für diese Produktion war ein Erfolg bei der Premiere, zurück in 1982. Er hatte schon im Alter von, wenn es um dieses gleiche Theater kam 2012, und er hat jetzt im Alter von weiter. es sieht immer noch wie das Wartezimmer eines Pflegeheims in der ehemaligen Sowjetunion, wie wir in 2012.

Eine szenische Feld von einem hell erleuchteten weiß das nicht Zuschauer Stände Untertitel erlauben lesen, schließlich zu langweilen und Kühlung, nicht nur der öffentliche, Sänger auch mit denen, die es schwierig, Schritt zu halten mit der Arbeit gefunden. Teilweise wegen der Ansteckung Szenario Arktis, und zum Teil durch die ewige Stille minimale Veränderungen landschaftlich Rom zu machen, einer der Protagonisten des Librettos, kaum schlägt das Erscheinungsbild einer Spalte. Nicht schlecht Absicht Regisseuren wollen, um die psychologischen Aspekte der Charaktere zu betonen, das Fehlen von Elementen auf der Bühne zu verbessern, aber es war nicht notwendig, sowohl zu erreichen.

Rezitative zur Routine geworden, wenn es nichts in welche Unterstützung ist, visuell oder scenically. Zum Glück permanent kam Mozart zur Rettung aller, Öffentlichkeit und Sänger, Sie werden sofort von der Musik-Genie getröstet.

Die musikalische Leitung Christophe Rousset, gute Kenntnisse in diesem Repertoire und Experte Cembalist, Er wurde immer langsam nach einer guten Ouvertüre. Rezitative, Rousset sich von der Hammerflügel begleitet, Sie erwiesen sich als schlecht, wenn man bedenkt, seine Virtuosität, und sie machten das ewige. Vor allem im zweiten Teil etwas langweilig.

Kein Zweifel, das Vokalensemble der Produktion verbessert von 2012. Bernard Richter Es ist ein lyrischer Tenor mit einer guten Stimme Volumen und genug Beweglichkeit ein Tito gelöst zu bauen. Die Mitten und Höhen sind leistungsstark und hell. Weitere Schwierigkeiten hatte, mit Ernst und Tempi der Rezitative.

Kanarienvogel Yolanda Auyanet Er war großartig in seiner Rolle als Vitellia. Eine Stimme, die mit hoher Qualität reift. Sauber und ohne Künstlichkeit. Gute Phrasierung, die flink seine particella lief. Aber er schien noch mehr in der interpretierenden Teil. Er legte den Funken und die Absicht auf der Bühne desangelado.

Er schien auch Pamplonesa Maite Beaumont als Sesto. Er ging die Extra-Meile Ihre Stimme hören zu lassen. Best in Vorbühne.

Anna Palimina, geboren in Moldawien, entfaltete es sehr gut in der Rolle der Servilia. Die Strafe war die Kleidung, die ihn setzen, vor allem Schuhe.

Eine weitere angenehme Überraschung des Abends war der kanadische Mezzo Sophie Harmsen als Annio. Licht und schöne Stimme Timbre. Seine scharfen und ihn durch Sopran setzen könnte.

Der italienische Bariton Guido Loconsolo Es hat eine gute Bühnenpräsenz, aber Publius fühlte mich sehr unwohl aus den schlechtesten Aufzeichnungen. Was den Rest, langsam und langweilig Rezitative waren eher ein Problem als eine Erleichterung.

Der Inhaber des Königlichen Theaters Chor wie immer, groß. Teilnahme als regen Mai die Routine Szenografie zu brechen wurde erwartet,.

Ein Ersatz hat dazu gedient, Tribut zu zahlen, um Gerar Mortier erinnerte, die diese Produktion in Auftrag gegeben. Außerhalb dieser Gedenkfeier, geben diese Clemenza nicht viel mehr.

DIE GNADE DE TITO
Wolfgang Amadeus Mozart
ernsten Oper in zwei Akten
Libreto de Pietro Metastasio, adaptado por Caterino Mazzola
im Nationaltheater in Prag Veröffentlicht 6 September 1791
Uraufgeführt am Teatro Real 12 März 1999
D. Musical: Christophe Rousset
D. Szene: Ursel y Karl-Ernst Herrmann
scenographer, Kostümbildnerin und Beleuchter: Karl-Ernst Herrmann
D. Chor: Andrés Máspero
Besetzung: Bernard Richter, Yolanda Auyanet, Maite Beaumont, Anna Palimina, Sophie Harmsen, Guido Loconsolo
Schlagzeilen Chor und Orchester des Teatro Real

Text: Paloma Sanz
Bilder: Javier del Real
Videos: Teatro Real