Matthias Goerne

Das Teatro de la Zarzuela, in Koproduktion mit dem National Broadcasting Music Center (CNDM), präsentiert nächste Montag, 26 Februar, um 20.00 Uhr, in XXIV Lied al Deutscher Bariton Matthias Goerne, regelmäßige Besucher und eine seiner Lieblingskünstler (Er hat gehandelt in 15 Gelegenheiten), neben dem exzellenten auftreten pianista Markus Hinterhäuser, Die schöne Müllerin (Die schöne molinera) von Franz Schubert. Immer mit besonders anspruchsvolle Programme, Seine überraschenden Vorschläge mit männlicher Stimme zeigen seine ständige Besorgnis in diesem Genre.

In dieser Saison wird er sich mit den drei großen Schubertschen Zyklen befassen -nach Die schöne Müllerin, Sie werden ankommen Winterreise (30 April) und Schwanengesang (8 Mai)– der bereits separat in dieser Musikserie aufgetreten ist, aber diesmal in drei Erwägungsgründe, die kaum mehr als zwei Monate voneinander entfernt sind und denselben Begleiter haben.

die Tickets, ein Allgemeiner Preis 8 ein 35 Euro, sind schon zum Verkauf an der Abendkasse des Teatro de la Zarzuela, INAEM Theater, www.entradasinaem.es und 902 22 49 49. Goernes Interpretation dieser Stücke wird eine der wesentlichen Termine dieser Saison für Liebhaber der Lyrik.

als “Künstler in Residence” CNDM in der gegenwärtigen Saison, Goerne beteiligt sich an drei weitere Konzerte: zusammen mit dem Orchester der Gemeinschaft von Madrid, BUDGET (Leiter des Teatro de la Zarzuela) mit seinem Titellehrer, Victor Pablo Pérez, sang letzten November die Kindertotenlieder von Gustav Mahler. Er wird auch auf die Szene von treten Teatro Real in Elia von Mendelssohn, mit dem Grenadier Pablo Heras-Casado zwei großartige deutsche Ensembles führen (Rias Kammerchor und Freiburger Barockorchester) in einem CNDM-Koproduktion mit La Filarmónica und dem Madrider Kolosseum die nächste 8 April. Ein paar Tage später, bieten, innerhalb der Zyklus Lyceum der Kammer XXI in Nationale Auditorium, und begleitet von Belcea Quartet, der Melancholiker Nacht, auf. 57 von Othmar Schoeck mit Gedichten von Lenau.

Schubert und sein Spiegelbild oben auf der Lüge

Basierend auf einer poetischen Anthologie von Wilhelm Müller (1794-1827) veröffentlicht in 1820 berechtigt Sieben und siebzig Gedichte aus den hinterlassenen Papieren eines reisenden Waldhornisten (Siebenundsiebzig Gedichte aus den posthumen Papieren eines reisenden Hornisten), Die schöne Müllerin (1823) ist zu einem der Höhepunkte des Lieder-Genres geworden. Musikwissenschaftler Pablo L.. Rodríguez weist darauf hin: “Schubert verwendete in diesem ersten Zyklus nicht nur Müllers Verse, aber auch in der zweiten, Winterreise (1827), deren Zusammensetzung fiel mit dem Tod des Dichters zusammen und fast auch mit seiner eigenen. Der Komponist hatte früh begonnen, das erste zu schreiben 1823, nämlich, innerhalb von Wochen nach Kenntnis Ihrer Syphilis-Diagnose, die Krankheit, bis dahin tödlich, das würde sein Leben fünf Jahre später beenden. tatsächlich, Die Arbeit ist nicht auf eine depressive Stimmung oder eine bestimmte Tatsache seiner Biographie beschränkt, es spiegelt seine eigene Natur wider. Der Musikwissenschaftler Maynard Solomon veröffentlichte vor mehr als zwei Jahrzehnten eine wichtige psychoanalytische Studie des Wiener Komponisten, die auf zahlreichen Zeugnissen der damaligen Zeit basiert und seine doppelte Natur offenbart: eine Mischung aus einem poetischen Inneren und einem hedonistischen Äußeren. Und genau in diesem Zustand des gequälten Hedonisten fand Schubert in Müllers Gedichten einen idealen Ausdruck seiner Erfahrungen. Der Name des Liederzyklus ist zweitrangig, denn Schubert hat tatsächlich eine Auswahl von zwanzig Gedichten getroffen, in denen er eine vollständige emotionale Sequenz für sich darstellt, obwohl jede Episode der Geschichte vollständiger ist, wenn sie von ihrem Kontext umgeben ist. Der Komponist verwendete Grundelemente, aber enorm effektiv, eine solche Einheit zu erreichen. zum Beispiel, nutzte die Abfolge von Tönen, um jeden der Lieder zu setzen oder zu kontrastieren, alles mit hilfe des klaviers das, weit davon entfernt, eine bloße Begleitung zu sein, erlangt eine grundlegende Rolle beim Weben der Klanginszenierung jeder Lüge, entweder in einen Strom verwandelt oder als Alter Ego des Protagonisten.”

Matthias Goerne

Natürlich de Weimar (Deutschland), studierte bei Hans-Joachim Beyer, Elisabeth Schwarzkopf y Dietrich Fischer-Dieskau. Arbeiten Sie mit den weltweit führenden Orchestern und Dirigenten in den wichtigsten Konzertsälen zusammen, Opernhäuser und Festivals, wie das Royal Opera House, Teatro Real, die Opern von Paris und Wien und der Metropolit von New York. Seine Rollen reichen von Wolfram, Amfortas, Kurwenal, Wotan und Orest zu den Hauptrollen von Alban Bergs Wozzeck, Blaubartschloss von Béla Bartók, und Matthias der Hindemith-Maler. Für seine Aufnahmen erhielt er zahlreiche Auszeichnungen, darunter vier Grammy-Nominierungen, ein ICMA Award und kürzlich ein Diapason d'Or. Nach seinen legendären Aufnahmen mit Vladimir Ashkenazy und Alfred Brendel hat er gerade eine Reihe von Aufnahmen gemacht 11 CDs de lieder de Schubert con Christoph Eschenbach y Elisabeth Leonskaja. von 2001 ein 2005 war Honorarprofessor für Gesang an der Musikhochschule Robert Schumann in Düsseldorf, und 2001 wurde zum Ehrenmitglied der Royal Academy of Music in London ernannt.

In der vergangenen Saison stechen seine Konzerte mit den wichtigsten Orchestern der USA und Europas wie dem Boston Symphony hervor., Dallas Symphony, Philadelphia Orchestra, Chicago Symphony, Los Angeles Philharmonic, San Francisco Symphony, Pittsburgh Symphony, Berliner Philharmoniker, Orchester de Paris und Philharmonia Orchestra London, sowie eine Reihe von Liederabenden mit Leif Ove Andsnes und Markus Hinterhäuser in Dallas, Paris, Brüssel, Mailand, Madrid, London und der neue LOTTE-Konzertsaal in Seoul, unter vielen anderen Orten. Er ist auf Welttournee gegangen und hat gesungen Winterreise mit dem berühmten William Kentridge und einem anderen mit dem Freiburger Barockorchester in den wichtigsten europäischen Städten. auch, Goerne debütierte als Jochanaan (Salomé) an der Wiener Staatsoper und als Wotan (Siegfried) in Konzertversion mit den Hong Kong Philharmonic und Jaap van Zweden. Im Sommer von 2017, kehrte zu den renommierten Salzburger Festspielen zurück, wo er die Hauptrolle von sang Wozzeck plus ein gelogenes Konzert mit Danii Trifonov am Klavier.