Otello

Mucha war die Erwartung, dass die Premiere des erzeugten hatte Otello von Zubin Mehta und Davide Livermore in Palau de Les Arts. Und rechtzeitige und verdienten Erfolg, hat sammelte.
Während andere nach innen schauen, Suche nach nichts, Les Arts beendet seine Saison mit einem großartigen Demonstration der Stärke. Weder Drohungen der Krise, noch die Schwierigkeiten bei den Ressourcen zu erhalten ein Hindernis für Valencia haben eine wichtige Opernsaison angeboten, gipfelt mit der Brillanz dieser Arbeit aus eigener Produktion.
Otello, perfekt durch Tragödie zusammengebraut Giuseppe Verdi und Arrigo Boito, Es ist eine heroische und intensive Arbeit mit dem Verdi musikalische und dramatische Kontinuität intensiv Monologe und Duette erreicht durch, deklamierte mehr als gesungen, und eine Orchestrierung, Das unterstreicht die Dramatik und Subtilität während der Arbeit.
Die Oper beginnt und läuft mit einer großen Anzeige von visuellen Effekten. Der Inspizient und Beleuchtung, Davide Livermore, Ich war überrascht mit seinem landschaftlichen Ansatz durch eine spiralförmige Plattform gebildet, ein Kolben.
Auf der gleichen Bühne alle Szenen entfalten, jeweils durch ein efectistas Vorsprünge definiert, von einem stürmischen Meer bis hin zu intimen Räumen, in denen die Tragödie und den Tod von Desdemona entwickelt. Obwohl es gerade die Bilder war, die das Verbrechen illustriert die weniger Glück des Kontextes draußen zu bleiben.
Eine Bühne voller Symbolik. Eifersucht, Groll, Verrat… durch ein großes schwarzes Loch dargestellt, dass die Akteure gewandert zu oder weg von dem Kern.
Und als Zeremonienmeister, Zubin Mehta ein, trotz vielleicht zu langsam in einem Tempo, die Arbeit mit, Vielzahl von Farbtönen in einer Richtung pulcrísima entfalteten, Sprengstoff hellere Momente in den heiklen.
die Orchester von Valencia, verdientermaßen applaudiert, Er reagierte mit Flexibilität und Leichtigkeit auf die Aufträge von der Leitung, immer Momente von großer Schönheit, insbesondere durch die Seile, und erreichte Soundeffekte so entscheidend in Otello.
amerikanischer Tenor Gregory Kunde, die er erreichte der Palau Aleksandrs Antonenko ersetzen, Es war eine weitere angenehme Überraschung der Nacht. Obwohl für die Stimme von Otello mir wie ein dunkler Klangfarbe und weniger Rossiniano, Kunde war der herausragende Otello. Ohne Anspruch ernst Klanglichkeit suchen, dass am besten zu definieren den Charakter, aber er hat nicht, das beste war die Vielfalt der Harmonischen, vor allem in den hohen Tönen, dass ohne Angst angegriffen. Schade, dass der apianar seine Stimme Konsistenz verliert. Aber er begabt seinen Charakter in einem Drama spannend, vor allem im letzten Akt und Szene, beladen mit Symbolik, wobei Yago jede Bewegung wiederholt wie ein Schatten.
Maria Agresta, als Desdemona, Es war weniger mehr. Es hat einen schönen Klang und eine geschickte Möglichkeit, seine Stimme zu steuern. Er baute eine zarte Desdemona, unschuldig und viel Gefühl, sondern muss Dramatisierung arbeiten.
Eine weitere Attraktion des Abends war wieder zu hören, diesmal als machiavellistischen Verräter Jago, Bariton Carlos Alvarez. Sein Comeback wird sorgfältig pausiert.
Seine Stimme ist nicht vor. Das Volumen hat sich verringert und zeigten Schwierigkeiten bei Beförderungen. Aber seine Phrasierung, Adel auf der Bühne, sein eleganter Gesang und ein erster und zweiter Akt, in denen sein Instrument fest und voller Musikalität klang, Sie lassen die Tür offen für eine unbestreitbare Stimmentwicklung. Sichtbar aufgeregt erhielt er große Ovationen.
Marcelo Puente, wie Cassio, und besonders Cristina Faus als Emilia, Sie haben ihre Rollen mit großer Würde gelöst.
Sehr gut der valencianische Gemeinschaftschor. Kraftvoll und gut entwickelt auf der Bühne. Diskreter war die Aufführung des Kinderchors, Escolania von Unserer Lieben Frau von den Obdachlosen, offensichtlich verbesserungsfähig.
Escelente lenk Akteure. Verdi hat die Schwierigkeit seiner großen szenischen Bilder, mit Menschenmassen auf der Bühne, die nicht immer einfach zu verwalten sind. Diesmal Davide Livermore ist eine ausgezeichnete Wirkungsrichtung. Das Gleichgewicht auf der Bühne ist dauerhaft, auch wenn es mit Chor gefüllt, Soldaten, Sänger, Kinder ... nicht so leicht, Menschen in einem Gebiet zu bewegen, so unregelmäßig, aber Livermore bekommen es.
Kostüme, Selbstlivermore, abgerundete Zeichen Verpackungs, insbesondere Otello und Jago. Obwohl ich zugeben, dass ich Frisur Frauenchor verstanden.
schließlich, man, dass Otello, mit all seiner dramatischen Ladung, Es ist voller Frische, Licht und Talent auf der Bühne und dahinter.

OTELLO
Giuseppe Verdi (1813-1901)
1 Juni 2013
Oper in vier Akten
Libreto von Arrigo Boito. Basierend auf dem gleichnamigen Drama von W. Shakespeare
D. Musical: Zubin Mehta
D. Lichtszene: Davide Livermore
Videocreación: D-WOK
Neuinszenierung der Palau de les Arts Reina Sofía.
Gregory Kunde, Carlos Alvarez, Maria Agresta, Marcelo Puente, Cristina Faus, Mario Cerda